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Aliens - La guía definitiva

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Hace tres días se estrenó una nueva serie en Science Channel. Su nombre es "Aliens: The Definitive Guide". Esta nueva serie con la ayuda de científicos prominentes (como Michio Kaku) investigará formas de vida no terrestres y las últimas investigaciones sobre la vida más allá de la Tierra.

Esta nueva y prometedora serie parece un esfuerzo serio para investigar y dar respuestas a preguntas como si los extraterrestres existen y cómo se verían. Investigará lugares remotos de la tierra, así como en otras partes del universo, donde se puedan responder estas preguntas.

El Dr. Kaku afirma en el programa: “Cada galaxia consta de cien mil millones de estrellas. Haz las matematicas. Cien mil millones por cien mil millones son 10 sextillones. Ese es uno con 22 ceros después. Definitivamente hay extraterrestres en el espacio exterior, ¡están ahí fuera! "

Usted puede leer más aquí.


    Solo en la Vía Láctea, hay 60 mil millones de planetas que podrían albergar vida extraterrestre, y esa vida podría tomar cualquier forma fantástica, desde enormes redes microbianas ligadas al hielo hasta depredadores submarinos bioluminiscentes y razas de robots altamente avanzadas.

    Al menos esas son algunas de las imaginaciones en & quotAliens: The Definitive Guide & quot, un especial de dos horas que se transmite el domingo a las 8 p.m. ET en Discovery Canada como parte de la Semana de los Extranjeros.

    El objetivo del proyecto es establecer un punto de referencia sobre cómo podría ser la vida extraterrestre, dónde es más probable que exista y si nos encontrará antes de que la encontremos.

    Y, por supuesto, está la cuestión de si existe vida extraterrestre en primer lugar.

    "Algunos científicos dicen que quizás somos las únicas formas de vida en el universo", dice el Dr. Michio Kaku, físico teórico de la City University de Nueva York, y uno de los expertos citados en "Extranjeros".

    --Dame un respiro. Quiero decir, ¿cuántas estrellas hay en el universo de todos modos? El telescopio espacial Hubble puede ver alrededor de 100 mil millones de galaxias, ese es el universo visible. Cada galaxia consta de 100 mil millones de estrellas. Definitivamente hay extraterrestres en el espacio exterior, están ahí fuera ''.

    Dirigida por el británico Mike Davis, & quotAliens & quot fue una coproducción entre Handel Productions de Montreal y Arrow Media del Reino Unido, con efectos especiales de Mokko Studio de Montreal.

    Davis, que tiene experiencia en efectos visuales y trabaja en proyectos con muchos gráficos por computadora, dijo que parecía el momento adecuado para embarcarse en un proyecto de este tipo.

    Dijo que la nueva tecnología, como el telescopio espacial Kepler, está permitiendo a los astrónomos descubrir más planetas nuevos que nunca. Y algunos de ellos se encuentran en la llamada zona de los "rizos de oro", donde teóricamente podría existir la vida, ya que las condiciones son "las adecuadas".

    Como resultado, dijo Davis, la posibilidad de un "primer contacto" extraterrestre parece más probable que nunca.

    "Sentí que ahora era un buen momento para que nuestra audiencia conociera muchas áreas interesantes de la ciencia, una ciencia muy, muy creíble en la que se están produciendo posibles avances en lo que respecta al descubrimiento de vida fuera de la Tierra", dijo Davis. dijo en una entrevista desde Londres.

    “Estamos marcando con tiza muchos planetas: sabemos lo grandes que son, lo densos que son, podemos hacer ciertas evaluaciones sobre cómo es la química de sus atmósferas. Estamos nominando planetas similares a la Tierra todo el tiempo que parecen tener condiciones que podrían ser adecuadas para la vida ''.

    El proyecto cuenta con algunos de los principales expertos del mundo en sus campos, desde físicos teóricos hasta científicos planetarios y astrobiólogos, todos los cuales comparten sus visiones de las muchas formas posibles que podría adoptar la vida extraterrestre.

    La ciencia de vanguardia es el & quot; ancla & quot ;, dijo Davis, que permitió al equipo profundizar en el lado de la ciencia ficción, utilizando gráficos generados por computadora para explorar cómo serían los mundos alienígenas y los extraterrestres, y cómo los humanos interactuarían con ellos.

    "Hay una columna vertebral de la ciencia real, pero cada una de esas áreas científicas reales es un trampolín hacia la ciencia ficción encantadora, como las imágenes y las ideas brillantes con las que estamos familiarizados en películas y programas de televisión, etc." Pero siempre está anclado en los descubrimientos científicos del mundo real que estamos haciendo ahora & quot.

    El Dr. Lewis Dartnell, astrobiólogo del University College London, describe en la película una serie de fantásticas direcciones evolutivas que la vida podría tomar en otros planetas.

    • Mundo acuático: En un planeta cubierto de océanos masivos a cientos de kilómetros de profundidad, las formas de vida acuática tendrían que evolucionar para sobrevivir en las profundidades oscuras lejos de la luz del sol. Al observar las especies que existen en las partes más profundas de los océanos de la Tierra, podemos hacernos una idea de cómo se verían y vivirían, probablemente cazando en manadas, usando bioluminiscencia para coordinar los ataques y evitando los monstruos de las profundidades que, en gira, presa de ellos.
    • Mundo de hielo: En un planeta hecho de hielo, lejos de la estrella a la que orbita, es posible que exista vida, pero no en la forma extraterrestre que suele mostrarse en películas o libros. En ese caso, la vida atrapada en las profundidades del hielo probablemente tomaría la forma de bacterias que han desarrollado una nueva forma de absorber energía mediante la creación de `` fibras largas de bacterias, todas juntas para crear vastas redes de circuitos biológicos para extraer energía de un campo magnético. . & quot
    • Mundo de gravedad pesada: En un planeta varias veces el tamaño de la Tierra, es posible que las criaturas voladoras hayan evolucionado para aprovechar la gravedad más pesada. Capaces de generar mucha más fuerza de vuelo en la atmósfera más espesa y densa, es posible que sean mucho más grandes, más poderosos y agresivos que las aves de la Tierra.
    • Entorno similar a la Tierra: En un mundo con un entorno similar al de la Tierra, sería un error asumir que la vida hubiera evolucionado a formas similares. Dartnell imagina pulpos masivos con exoesqueletos desarrollados para caminar sobre la tierra después de que emergieron de un ambiente acuoso a la gran gravedad de la superficie. Los "extraterrestres más grandes y malos" podrían vivir en un planeta similar a la Tierra donde la evolución ha dado un giro muy diferente, dijo.

    Otros expertos en la película visualizan especies que han evolucionado mucho más allá de los humanos, y son capaces de controlar su propio proceso evolutivo y crear computadoras y robots para que hagan su trabajo por ellos. Otros científicos están intentando crear formas de vida en la Tierra utilizando elementos que se sabe que están presentes en otros planetas.

    La película también presenta a grupos de expertos que están buscando en el cosmos mensajes entrantes enviados desde otros extraterrestres, similar a la película "Contacto".

    Pero Davis dijo que estaba asombrado al saber que también hay grupos enteros de personas que envían mensajes sofisticados al espacio con la esperanza de que en algún lugar, los extraterrestres estén escaneando sus propios cielos en busca de señales entrantes.

    Otros, dijo, están trabajando para desarrollar telescopios que realmente puedan ver lo suficiente en el espacio para detectar evidencia de vida en planetas lejanos, o buscar esferas de Dyson, estructuras hipotéticas construidas alrededor de estrellas para aprovechar su energía y apoyar a civilizaciones alienígenas.

    Davis dijo que estos avances lo emocionan, pero también lo llevan a una realidad frustrante.

    “Parece que muy pronto identificaremos un planeta muy parecido a la Tierra. Es posible que podamos analizar la química de esa atmósfera a partir de la luz que nos arroja, y es posible que tengamos telescopios lo suficientemente potentes incluso para poder ver luces en ese planeta o evidencia de actividad industrial. Pero simplemente no vamos a poder desarrollar tecnología que nos permita llegar allí ", dijo Davis.

    Ese descubrimiento fue uno de los momentos "ligeramente deprimentes" del proyecto, dijo.

    A menos que se puedan desarrollar unidades warp similares a Star Trek (sí, los científicos están trabajando en ellas), que permitan viajar hasta y más allá de la velocidad de la luz, esos mundos permanecerán inalcanzables durante al menos un siglo.

    "Al ritmo actual, nos llevará 73.000 años llegar al planeta más cercano que podría ser habitable y que rodea a una estrella; tendríamos que reducir eso significativamente", dijo.

    Por supuesto, dijo, nada de eso realmente importará si los extraterrestres nos alcanzan primero.

    Esta imagen, tomada de 'Aliens: The Definitive Guide', muestra el concepto de un artista de una red masiva de bacterias que podría, en teoría, aprovechar la energía del campo magnético de un planeta.

    Esta imagen, tomada de 'Aliens: The Definitive Guide', muestra el concepto de un artista de cómo podrían verse las aves u otras criaturas voladoras en un mundo alienígena.

    Esta imagen, tomada de 'Aliens: The Definitive Guide', muestra el concepto de un artista de cómo un pulpo alienígena pudo haber evolucionado para caminar sobre tierra firme.

    Esta imagen, tomada de 'Aliens: The Definitive Guide', muestra una esfera Dyson, una estructura hipotética construida alrededor de una estrella para aprovechar su energía.


    Objetivos de la infiltración alienígena

    1. Cabina de teléfono & quot; Infiltración de extraterrestres & quot

    Una noche, vaya a la cabina telefónica descrita en la nota: Infiltración alienígena. El teléfono sonará y podrá interactuar con él.

    Los demonios del espacio exterior están secuestrando a nuestros ciudadanos y reemplazándolos con clones alienígenas. ¡Persigue su barco y frustra sus planes! Si tiene éxito, tengo un trofeo apropiado para usted.

    Después de un rato llegará un platillo volante.

    2. ¡Dispara a los alienígenas!

    El OVNI se detendrá cerca y comenzará a levantar a una persona. Dispárale con una pistola. Un disparo es suficiente para detener el proceso si está lo suficientemente cerca. Es mejor subirse al automóvil de antemano y disparar mientras está en el automóvil, luego podrá perseguir inmediatamente al OVNI tan pronto como comience a volar.

    3. ¡Sigue a los alienígenas! / ¡Dispara a los alienígenas!

    Ahora debes llegar rápidamente al siguiente lugar donde un OVNI intentará secuestrar a otra persona. Esto tendrá lugar en la Isla Central. Uno de los obstáculos en tu camino hacia el lugar será que tendrás que saltar un puente levadizo parcialmente levantado. Pero ya lo has hecho una vez antes -)

    Este tramo de la ruta no es tan exigente en cuanto a tiempo como el siguiente, así que intenta acercarte al lugar desde el norte pues estarás bien posicionado para la siguiente parte de la ruta.

    Como antes, un disparo preciso hará que el OVNI se vaya volando.

    4. ¡Sigue a los alienígenas! / ¡Dispara a los alienígenas!

    El siguiente lugar donde un ovni intentará secuestrar a una persona es el centro. Tienes un tiempo realmente limitado para llegar allí.

    De nuevo sin salir del coche dispara al OVNI.

    5. ¡Sigue a los alienígenas! / ¡Dispara a los alienígenas!

    El último lugar donde un OVNI intentará secuestrar a alguien es en Beech Hill.

    Cuando llegues, haz lo mismo que antes. Dispara al platillo volante.

    6. ¡Sigue a los alienígenas!

    Ahora debes llegar al faro en el sur.

    Cuando estés cerca del faro, aparecerá un temporizador que muestra cuánto tiempo tienes para completar esta misión.

    7. Ábrete camino hacia el generador de escudos.

    Tienes que llegar a la parte trasera del faro porque ahí es donde se encuentra el generador. Primero, elimine a los bandidos con máscaras alienígenas que están junto a la barricada.

    Luego ve hacia el edificio del faro y mata a los otros bandidos que encuentres allí.

    Al hacer esto, puede utilizar el botiquín de primeros auxilios que se encuentra allí.

    Luego, vaya desde el lado derecho o izquierdo del edificio hasta su parte posterior. Mata a más bandidos y después de un tiempo deberías ver el generador.

    8. Destruye el generador

    Dispara a los barriles con explosivos que se encuentran junto al generador.

    9. Termina la nave alienígena

    Dispara al platillo volante. Un disparo de cualquier arma es suficiente para que la nave vuele y luego se estrelle después de un tiempo.

    La misión terminará y desbloquearás el Extraterrestre disfraz.

    Despues de completar Infiltración alienígena obtendrás o podrás obtener Curse of the Baskerville (1 de 10).


    Historia africana

    África es el hogar de los primeros humanos y esto le da un nuevo significado a su apodo de la patria. El continente tiene la historia más larga. Los africanos han existido durante mucho tiempo. Se ha perdido una gran parte de la historia más temprana de África, lo que es típico de los primeros humanos debido al tiempo relativamente corto durante el cual ha existido la escritura. Algunas partes de la historia africana se han distorsionado y tergiversado. Sin embargo, hay partes de la historia africana que permanecen intactas, ya que los descubrimientos modernos y los nuevos hechos y métodos emergentes ayudan a redescubrir los pasados ​​perdidos del pasado de África a través de la secuenciación de ADN, la dendrocronología, la datación por espectrómetro de masas acelerador (AMS) y varios otros métodos. .

    Lea más sobre esto aquí:

    Los africanos son las personas más diversas del mundo. Quizás esto tenga una conexión con el hecho de que son los primeros humanos (efecto fundador), y se ha demostrado que los humanos se adaptan a los diferentes entornos en los que se encuentran en el tiempo extra mientras migran. Esto explica los diferentes tonos de piel de los africanos que van desde muy oscuros a muy claros, y los miles de culturas e idiomas diferentes repartidos por todo el continente.

    Antes de la llegada de los europeos, los africanos ya habían viajado a otras partes del mundo en varias oleadas de "migración humana", como humanos arquíacos que difundían la tecnología achueleana, como humanos conductualmente modernos (BMH) que difundían la edad de piedra y el uso de herramientas, y alrededor de 1.000 A. C. al 1500 d. C. no como esclavos, como muchos creen erróneamente, sino como miembros respetados de la sociedad. Descubrimientos como Memnon en la guerra de Troya, Ivory Bangle Lady, la dama de la cabeza con playas y muchos otros hallazgos prueban este hecho al tiempo que nos dan una idea de la forma de vida de sociedades mucho más antiguas.

    Los antiguos africanos fueron pioneros de la civilización temprana, mucha gente no lo sabe, pero los hechos están ahí para que todos los vean. A África se le atribuye la historia más antigua del mundo. Los orígenes de varios avances humanos fueron de África. Existe evidencia de que las primeras sociedades africanas sobresalieron en campos como la ingeniería, las matemáticas, la escritura e incluso la navegación.

    Algunas grandes civilizaciones africanas notables como el Gran Imperio de Benin, el Antiguo Egipto, el Imperio de Mali, el Imperio de Songhai, el Reino de Nri, los Garamantes, el Imperio de Kanem-Bornu, el Reino de Luba, el Reino de Makuria, la Tierra de Punt y tantos otras grandes civilizaciones africanas tenían una sociedad altamente organizada que se desarrolló, se destacó en el comercio y floreció. Puede obtener más información sobre ellos aquí https://thinkafrica.net/african-civilisations/.

    Las civilizaciones africanas precoloniales tenían sistemas políticos y de liderazgo muy evolucionados que respaldaban a sus diversas sociedades complejas y desarrolladas. Como el sistema Ibinda del pueblo Kalenji de Kenia, el sistema de confederación del pueblo Kwararafa, el sistema de república federal burocrática del Imperio Ashanti, el sistema de hegemonía del Imperio Songhai, el sistema Gada de los Oromo, la teocracia hereditaria del Imperio Ashanti. Califato fatimí, sistema monárquico de los reinos Mossi, el sistema teocrático del reino Nri y muchos más sistemas desarrollados de liderazgo sobre los que puede leer aquí https://thinkafrica.net/africas-15-pre-colonial-political-systems /. El sistema monárquico, sin embargo, parece ser el estilo de liderazgo más prominente para la mayoría de las sociedades africanas.

    Estas antiguas civilizaciones africanas inventaron y originaron sus formas de hacer las cosas, muchas de las cuales son paralelas a desarrollos independientes en todo el mundo. Lamentablemente, a África se le niega el crédito por la mayoría de sus contribuciones. Existe una clara evidencia de culturas africanas sofisticadas desde hace miles de años. Por ejemplo, hay alrededor de 15 estilos de escritura africanos antiguos que son anteriores incluso al latín, lea sobre ellos aquí https://thinkafrica.net/african-writing/. Hace 82.000 años, los africanos ya habían inventado las artes abstractas y la pintura. Los algoritmos que se han convertido en una parte inevitable de la informática hoy tienen sus raíces en África. Los africanos domesticaron más de 2000 tipos diferentes de alimentos, algunos de los cuales hoy se consumen en todo el mundo. Los africanos construyeron los primeros barcos de navegación y puedes aprender en este sitio sobre muchos otros logros. Había reinos poderosos y muchos centros de aprendizaje en África, como la Universidad de Sankore.

    La única parte de la historia africana conocida por la mayoría de la gente tiene que ver con la llegada de los europeos a África. Para muchos, es casi como si África no tuviera historia hasta ese momento.

    La era europea de los descubrimientos en el siglo XV anunció su exploración de África.

    Esto marcó un punto de inflexión en la historia africana. La trata transatlántica de esclavos es notoriamente el punto culminante de este encuentro.

    Antes de que la trata de esclavos se hiciera realidad, los europeos intercambiaban bienes con los africanos, se intercambiaban productos básicos como textiles, oro, productos agrícolas, marfil, sal, aceite de palma.

    Los portugueses fueron los primeros en enviar oficialmente esclavos africanos al extranjero cuando exportaron alrededor de 235 africanos desde el actual Senegal alrededor de 1444. Los portugueses también fueron los primeros en aventurarse en las profundidades del África subsahariana y más tarde se unieron a Gran Bretaña, Francia y países menores. Influir en otros países europeos como España, Alemania, Holanda, Bélgica e Italia.

    Anteriormente, el comercio con el África subsahariana con Europa solo era posible a través de los norteafricanos que actuaban como intermediarios.

    El comercio directo y la interacción con los europeos tuvieron un efecto masivo en toda la esfera de la vida africana. Hay registros de ricos comerciantes africanos que envían a sus hijos a universidades europeas, como se explica en “Black Tudors: the Untold Story” de Miranda Kaufmann.

    La abundancia de los ricos recursos naturales de África pronto llevó a la avaricia de los europeos, y esto dio como resultado una loca lucha por los recursos de África, incluida su gente. Desde finales del siglo XV hasta el siglo XIX se produjo la explotación de África por parte de las potencias europeas. Durante este período, entre 11 y 15 millones de africanos fueron enviados al extranjero y vendidos como esclavos.

    Los africanos y su forma de vida sufrieron daños importantes. Los europeos impusieron su estilo de vida y creencias religiosas al pueblo africano, las instituciones africanas tradicionales fueron desmanteladas o debilitadas severamente, y se establecieron representantes europeos en su lugar.

    Entre 1500 y 1900, se estima que 5,6 millones de personas, en su mayoría africanos, murieron en guerras relacionadas puramente con conflictos entre estados europeos y africanos. Por ejemplo, 480.000 de ambos bandos murieron en las guerras franco-argelinas, mientras que 36.000 murieron en las guerras italo-etíopes. Los violentos intentos de alimentar el lucrativo comercio triangular de esclavos transatlántico y transsahariano con cautivos o de apoderarse de los mercados comerciales de África para Europa llevaron a la inestabilidad de los refugiados y las personas desplazadas.

    Inesperadamente, en algunos casos menores, los esclavos llevados a las Américas se convirtieron en exploradores en el Nuevo Mundo y, a través de sus hazañas, obtuvieron recompensas al enfrentarse a España, Francia y Gran Bretaña como Esteban, Juan Valiente y Juan Garrido. Esto está cubierto en “Criollos atlánticos en la era de las revoluciones” de Jane Landers.

    La conferencia de Berlín de 1884/85 reafirmó enérgicamente la colonización europea de África y le dio algún tipo de respaldo legal.

    Esto alentó a las potencias europeas a fortalecer sus vínculos ya establecidos y eliminar de manera efectiva cualquier forma existente de autonomía y autogobierno africanas.

    La lucha por África se benefició de los esfuerzos de colonización en Asia. Cuando África fue colonizada, la Compañía de las Indias Orientales ya tenía un fuerte control sobre India y Pakistán.

    Gran Bretaña utilizó tropas indias (no europeas) como carne de cañón en India (90%), Birmania (1824-1885), Persia (1856-57), China (1839-42, etc.), Afganistán (1878-80). ), Egipto (1882 - 85), África Central (1897 - 1804), África Occidental (1840 - 1904), Sudán y Sudáfrica (1860 - 1890).

    Tamaño y composición de los ejércitos coloniales indios en la India británica y las Indias Orientales Holandesas desde mediados del siglo XVIII hasta 1913, en miles


    Incluso si crees que hablar sobre extraterrestres es ridículo, escúchame

    La subtrama más curiosa en las noticias en este momento es la admisión, en los niveles más altos del gobierno de los Estados Unidos, que los servicios militares han recopilado imágenes, datos y testimonios que registran objetos voladores que no pueden explicar que están investigando estos fenómenos en serio y que En los próximos meses, informarán al público de al menos algunos de sus hallazgos. A veces se siente como el comienzo de una película en la que todos viven sus vidas, incluso cuando los acontecimientos trascendentales se despliegan en una televisión silenciada de fondo.

    Varias historias en The New York Times en los últimos años han confirmado la existencia de un programa militar sobre "Identificación avanzada de amenazas aeroespaciales" y revelaron videos en los que pilotos entrenados se maravillan con naves no identificadas que aparentemente desafían los límites de la tecnología conocida.

    El 30 de abril, The New Yorker publicó un artículo revelador de Gideon Lewis-Kraus sobre el aumento del interés del Congreso, el ejército y los medios en U.F.O.s. Harry Reid, el exlíder de la mayoría del Senado de Nevada, emerge como el actor clave. En medio de sus décadas de carrera en el gobierno, presionó para financiar estas investigaciones, y desde que se retiró ha sido implacable en expresar su convicción de que el ejército tiene información sobre U.F.O.s que el público merece conocer. Le dijo a Lewis-Kraus que creía que Lockheed Martin tenía escombros del accidente, pero cuando le pidió al Pentágono que los viera, se le negó el acceso. "Traté de obtener, según recuerdo, una aprobación clasificada del Pentágono para que fuera a ver el material", dijo. "Ellos no aprobarían eso".

    El lenguaje insertado en la Ley de Autorización de Inteligencia de 2021 le dio al gobierno 180 días para recopilar y analizar los datos que ha recopilado y publicar un informe sobre los hallazgos. En Fox News, John Ratcliffe, el ex director de inteligencia nacional, tuvo la oportunidad de restar importancia al informe, que comenzó bajo su mandato, y se negó. “Cuando hablamos de avistamientos”, dijo, “estamos hablando de objetos que han sido vistos por pilotos de la Armada o de la Fuerza Aérea, o que han sido captados por imágenes de satélite, que francamente se involucran en acciones que son difíciles de explicar, movimientos que son difíciles de replicar, para las que no tenemos la tecnología, o viajan a velocidades que superan la barrera del sonido sin un boom sónico ". Tampoco son solo relatos de testigos presenciales, hechos por observadores humanos falibles. "Por lo general, tenemos varios sensores que detectan estas cosas", dijo.

    Quizás Ratcliffe, un ex miembro del Congreso cuya única etapa en inteligencia llegó al final de la administración Trump, simplemente está promocionando su trabajo. Pero eso no explica por qué un ex C.I.A. El director, John Brennan, dijo en una entrevista con el economista Tyler Cowen que “algunos de los fenómenos que veremos siguen sin explicación y podrían, de hecho, ser algún tipo de fenómeno que sea el resultado de algo que todavía no entiendo y eso podría implicar algún tipo de actividad que algunos podrían decir que constituye una forma diferente de vida ". Bien entonces.

    Para decir lo obvio: todo esto es un poco extraño. Nada de eso es prueba de visitas extraterrestres, por supuesto. Y no solo estoy ofreciendo un descargo de responsabilidad pro forma para cubrir mi firme creencia en los extraterrestres. Realmente no sé qué hay detrás de estos videos e informes, y eso me encanta. En este caso, ese es mi sesgo: disfruto de la amplitud del misterio. La evidencia de que hay vida extraterrestre inteligente, y ha estado aquí, cambiaría la forma en que la humanidad se entiende a sí misma y nuestro lugar en el cosmos. Incluso si cree que toda discusión sobre extraterrestres es ridícula, es divertido dejar que la mente divague sobre las implicaciones.

    La forma en que he enmarcado el experimento mental en conversaciones recientes es la siguiente: imagina, mañana, una nave alienígena se estrella en Oregón. No hay formas de vida en él. Efectivamente, es un dron. Pero es innegable que es de origen extraterrestre. Así que nos enfrentamos al conocimiento de que no estamos solos, que tal vez nos estén vigilando y que no tenemos forma de establecer contacto. ¿Cómo cambia eso la cultura humana y la sociedad?

    Sospecho que un efecto inmediato sería un colapso de la confianza pública. Décadas de U.F.O. los informes y las conspiraciones tomarían un tono diferente. Se consideraría que los gobiernos han ocultado una verdad profunda al público, lo hayan hecho o no. Ya vivimos en una era de teorías de conspiración. Ahora las barreras de seguridad se romperían de verdad, porque si los U.F.O.s fueran reales, a pesar de décadas de despidos, ¿quién seguiría confiando para decir que cualquier otra cosa es falsa? Ciertamente no los académicos que se habían burlado de ellos como tonterías, o los gobiernos que ahora serían vistos como mentirosos.

    "Siempre me he resistido a la narrativa de la conspiración en torno a los U.F.O.s", me dijo Alexander Wendt, profesor de seguridad internacional en la Universidad Estatal de Ohio que ha escrito sobre U.F.O.s. “Supongo que los gobiernos no tienen ni idea de qué es todo esto y están encubriendo su ignorancia, en todo caso. Es por eso que tienes todo el secreto, pero la gente puede pensar que les han mentido todo el tiempo ".

    La pregunta, entonces, sería quién podría imponer un significado a tal evento. “En lugar de una apropiación de tierras, sería una apropiación narrativa”, me dijo Diana Pasulka, autora de “American Cosmic: U.F.O.s, Religion, Technology”. Habría un enorme poder, y dinero, para dar forma a la historia que la humanidad se contó a sí misma. Si creyéramos que el contacto es amenazante, los presupuestos militares aumentarían en todo el mundo. Una interpretación más pacífica podría orientar a la humanidad hacia los viajes espaciales o al menos la comunicación interestelar. Pasulka dice que cree que esta captura narrativa está ocurriendo incluso ahora, con el establecimiento militar posicionándose como el árbitro de la información sobre cualquier U.F.O. eventos.

    Una lección de la pandemia es que el deseo de normalidad de la humanidad es una fuerza subestimada, y no hay un solo error tan común en el análisis político como la creencia constante de que tal o cual evento finalmente cambiará todo. Si tantos pueden negar o restar importancia a una enfermedad que ha matado a millones, descartar algunos escombros inusuales sería trivial. "Mucha gente básicamente se encogería de hombros y estaría en las noticias durante tres días", me dijo Adrian Tchaikovsky, el escritor de ciencia ficción. “No puedes simplemente decir: '¡Todavía no entiendes lo extraterrestre!' Todos los días. Mucha gente estaría muy interesada en continuar con sus vidas y rutinas sin importar nada ”.

    Existe una abundante literatura sobre cómo la evidencia de vida extraterrestre sacudiría las religiones del mundo, pero creo que el hermano Guy Consolmagno, director del Observatorio del Vaticano, probablemente tenga razón cuando sugiere que muchas personas simplemente dirían, "por supuesto". La cosmovisión materialista que posiciona a la humanidad como una isla de inteligencia en un cosmos potencialmente vacío - mi cosmovisión, en otras palabras - es la aberración. La mayoría de la gente cree, y siempre ha creído, que compartimos tanto la Tierra como el cosmos con otros seres: dioses, espíritus, ángeles, fantasmas, antepasados. La norma a lo largo de la historia humana ha sido un universo abarrotado donde otras inteligencias se interesan por nuestras idas y venidas, e incluso les dan forma. Toda la civilización humana es testimonio del hecho de que podemos creer que no estamos solos y que todavía nos obsesionamos con las preocupaciones terrenales.

    Esto incluso ha sido cierto con los extraterrestres. El escritor de ciencia ficción Kim Stanley Robinson me recordó que a principios del siglo XX se creía ampliamente, pero erróneamente, que teníamos evidencia visual de canales en Marte. "La comunidad científica parecía haber validado ese hallazgo, a pesar de que se trataba principalmente de Percival Lowell, pero ahora es difícil recuperar cuán general era la suposición", escribió en un correo electrónico. “Al no haber posibilidad de atravesar el espacio, se asumió que era solo un punto filosófico, de interés pero que no cambiaría el mundo para nadie”.

    Lo que podría cambiar más el mundo es la forma en que los estados-nación caen en la lucha por los escombros, o incluso simplemente la interpretación de los escombros. Existe una extensa literatura de ciencia ficción en la que la perspectiva o la realidad del ataque alienígena une a la raza humana: "Watchmen" de Alan Moore y la película "Independence Day", por nombrar un par. Pero un contacto más ambiguo podría conducir a resultados más conflictivos. "El escenario que esboza se politizaría inmediatamente en el escenario internacional, los rusos y los chinos nunca nos creerían y, francamente, un gran número de estadounidenses sería mucho más probable que crea que Rusia o China están detrás de él", Anne-Marie Slaughter, jefa ejecutivo de New America y ex director de planificación de políticas en el Departamento de Estado, me dijo. Y eso sin mencionar las tensiones sobre quién realmente poseía y, por lo tanto, podía investigar y beneficiarse de las tecnologías incrustadas en los escombros.

    Slaughter continuó señalando la dificultad de unir a la humanidad que yo también había estado contemplando. “Después de todo, nos enfrentamos a la destrucción del planeta tal como lo conocemos y lo hemos habitado durante milenios durante un par de décadas, y eso ni siquiera unifica a los estadounidenses, y mucho menos a las personas de todo el mundo”. Si la amenaza real del cambio climático no ha unificado a los países y no ha centrado nuestros esfuerzos tecnológicos y políticos en un propósito común, ¿por qué debería hacerlo la amenaza más incierta de los extraterrestres?

    Y, sin embargo, me gustaría creer que podría ser diferente. Steven Dick, el ex historiador jefe de la NASA, ha argumentado que el contacto indirecto con extraterrestres (una señal de radio, por ejemplo) se parecería más a revoluciones científicas pasadas que a colisiones de civilizaciones pasadas. La analogía correcta, sugiere, sería la comprensión de que compartimos nuestro mundo con las bacterias, o que la Tierra orbita alrededor del Sol, o que la vida está determinada por la selección natural. Estos trastornos en nuestra comprensión del universo que habitamos cambiaron el curso de la ciencia y la cultura humanas, y quizás esto también lo haría. “Hay momentos en la ciencia en los que el simple hecho de saber que algo es posible motiva un esfuerzo por llegar allí”, me dijo Jacob Foster, sociólogo de la U.C.L.A. El conocimiento de que había otras sociedades espaciales podría hacernos más desesperados por unirnos o comunicarnos con ellos.

    Hay una escuela de pensamiento que dice que las ambiciones interplanetarias son ridículas cuando tenemos tantas crisis terrestres. Estoy en desacuerdo. Creo que nuestros problemas sin resolver reflejan más una falta de objetivos unificadores que un exceso de ellos. Estados Unidos llegó a la luna en la misma década que creó Medicare y Medicaid y aprobó la Ley de Derechos Civiles, y no creo que eso sea una coincidencia.

    Una comprensión más cohesiva de nosotros mismos como especie, y de nuestro planeta como un ecosistema entre otros, podría llevarnos a cuidar más lo que ya tenemos y la vida consciente que ya conocemos. El sentimiento más encantador que encontré al hacer este (ciertamente extraño) reportaje fue el de Agnes Callard, una filósofa de la Universidad de Chicago. “También preguntaste cómo deberíamos reaccionar”, dijo por correo electrónico. "Supongo que mi reacción preferida sería saber que alguien estaba mirando para inspirarnos a ser los mejores ejemplos de vida inteligente que podríamos ser".

    Reconozco que este es un lugar delicado para terminar: evidencia de vida extraterrestre, o incluso vigilancia, recordándonos lo que ya deberíamos saber. Pero eso no lo hace menos cierto. Las palabras de Callard me recordaron una de mis historias de ciencia ficción favoritas, "El gran silencio", del escritor Ted Chiang (a quien entrevisté aquí, en una conversación que explora esta fábula). En él, imagina a un loro hablando con los humanos que administran el Observatorio de Arecibo en Puerto Rico, durante más de 50 años el radiotelescopio de plato único más grande de la tierra. Ahí estamos, creando maravillas tecnológicas para encontrar vida en las estrellas, mientras conducimos descuidadamente a los loros salvajes, entre tantas otras especies, hacia la extinción aquí en casa.

    "Somos una especie no humana capaz de comunicarse con ellos", reflexiona el loro. "¿No somos exactamente lo que los humanos estamos buscando?"


    La guía del joven investigador sobre extraterrestres antiguos

    The Young Investigator & aposs Guide to Ancient Aliens fue publicada el 21 de julio de 2015 por History Channel / A & ampE Network. No enumera NINGÚN autor real porque nadie querría que su nombre esté conectado a esta tripa.

    NO HAY MANERA en que compraría un libro así, así que gracias, bibliotecas, por brindarme acceso. Sospecho que los editores hicieron un esfuerzo por llevarlo a las bibliotecas utilizando la marca HISTORY Channel como palanca. Porque está ahí, se leerá. Esto es lamentable porque ¿puedo darle un 0? Deseo.

    The Young Investigator's Guide to Ancient Aliens fue publicada el 21 de julio de 2015 por History Channel / A & ampE Network. No enumera NINGÚN autor real porque nadie querría que su nombre esté conectado a esta tripa.

    NO HAY MANERA en que compraría un libro así, así que gracias, bibliotecas, por brindarme acceso. Sospecho que los editores hicieron un esfuerzo por llevarlo a las bibliotecas utilizando la marca HISTORY Channel como palanca. Porque está ahí, se leerá. Esto es lamentable porque este libro es un pedazo de basura.

    El encuadre del libro es para promover el programa de televisión. Eso es flagrante. Ambas vías de presentación siembran dudas sobre el cuerpo de conocimiento derivado del proceso científico. El libro dice "¡Lo que sabemos PODRÍA ESTAR INCORRECTO!" Nunca nos dice por qué eso "podría estar mal". El texto nunca incluye cuáles son las explicaciones estándar y científicamente respaldadas para sus "misterios" declarados, como la construcción de las pirámides, Puma Punku, Stonehenge y Coral Castle. Tratan la Atlántida, el Rey Arturo y una Tierra Hueca como posibilidades razonables. Los autores ignoran por completo las sólidas explicaciones de las calaveras de cristal y el "monstruo de Montauk". El objetivo de este libro es mantener a la gente ignorante y promover explicaciones absurdas que no tienen sentido y no ayudan en absoluto a comprender el mundo real.

    Se dice que los teóricos de Ancient Alien (o Astronaut) (no pueden llamarlos científicos, son más como expertos) examinan los eventos históricos en busca de signos de contacto extraterrestre antiguo que los arqueólogos e historiadores pasaron por alto a lo largo de la historia. Ellos “buscan conexiones obvias entre nuestra civilización y las de otros mundos”. Vaya, realmente piensan mal de los científicos e historiadores al asumir que perdieron conexiones tan increíbles la primera vez. ELLOS saben mejor.

    La conspiración es uno de los temas que se utilizan en el libro para ayudar a explicar los elementos que les resultan inconvenientes.

    Encontrará la lista habitual de fanáticos citados como investigadores de renombre: von Däniken, Sitchin, Hoagland y su portavoz de referencia para temas científicos especulativos: Giorgio Tsoukalos.

    Los métodos que utilizan en el libro son poco imaginativos y tontos, como la apelación a la popularidad: millones de personas creen ¿y si es verdad? Y confían en el argumento de la ignorancia con un giro: en realidad sabemos cómo se hicieron los monumentos megalíticos, pero esa información no se proporciona ya que eso requeriría un esfuerzo. Aparentemente, no pueden consultar fuentes reales, o simplemente se niegan a hacerlo porque descubrir la verdad NO es su objetivo. Hacen referencia a películas como "Signos" o "Cowboys and Aliens" como si sugirieran sutilmente que tenían una base de hecho. Y agregan sonrientes alienígenas verdes de dibujos animados en todas partes. ¡Es todo tan MISTERIOSO! Wooooooo.

    "Si el conocimiento de los antiguos egipcios sobre las estrellas y sus creencias sobre sus dioses provienen de un contacto genuino con extraterrestres sigue siendo una de las preguntas sin respuesta más desconcertantes de la historia".
    p. 52 Uhhh.

    Usan mal conceptos legítimos como la paradoja de Fermi y la "zona de los ricitos de oro" para apoyar erróneamente sus especulaciones. De lo contrario, NO tienen apoyo, excepto el de los investigadores marginales que apoyan. Las opiniones de sus “expertos” tienen credibilidad indebida y no se citan fuentes científicas.

    En la página 70, dejé de hacer anotaciones. Estaba abrumado. Llegué a la conclusión de que esta publicación se había ganado con creces la etiqueta de "basura". Así que eché un vistazo al resto sobre monstruos del espacio y otra ficción que podríamos llamar supuestos - “supongamos que esto es cierto” - presentados como plausibles. El tono ridículamente poco inteligente de este libro se puede resumir en esta cita de Tsoukalos en la página 88:
    “Si hoy somos capaces de crear un perro de dos cabezas con seis patas, ¿es posible que existiera una criatura similar hace miles de años? Yo digo si'"

    Digo, esta es una de esas cosas que ni siquiera está mal, es más que estúpida, es una estupidio.

    Aquí hay más supuestos de Zinger del libro:

    Stonehenge era una plataforma de aterrizaje alienígena,
    Las pirámides son plantas de energía para naves alienígenas,
    El constructor de Coral Castle en Florida movió material invirtiendo la gravedad,
    Las líneas de Nazca y los grandes montículos nativos actúan como "vallas publicitarias para los dioses del cielo",
    Había una red de energía mundial para las naves espaciales alienígenas,
    Goliat de la Biblia era un Bigfoot,
    Los extraterrestres crearon híbridos mono-hombre.

    Sí, esto es un insulto para las culturas que lograron estas hazañas de arte, arquitectura y civilización. Las supuestas afirmaciones son un insulto para los científicos acreditados y son parodias de la historia, la arqueología, la antropología, la cosmología y la geología.

    El nivel de edad para este libro se establece en 8-12. En mi opinión, la "literatura juvenil" no debe ser infantil e ingenua, sino esclarecedora y educativa. Este libro solo difunde graves conceptos erróneos y una vergonzosa ignorancia. Es asombrosamente malo. . más


    Guía de Aliens Worlds

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    Replanteo & # 8211 Explicando el proceso de replanteo y desencadenamiento de Trilium a los planetas y lo que hace


    & quot; Antiguos extraterrestres & quot; es todo lo que está mal en Estados Unidos

    No sé si lo sabías, pero los hebreos no pasaron cuarenta años en el Sinaí después del Éxodo porque habían incurrido en la ira de Dios. Y no abandonaron ese desierto porque la generación ofensiva había muerto. Las personas elegidas fueron forzadas a ingresar a la Tierra Prometida porque la máquina de barras de proteínas a base de algas que distribuía el "maná del cielo" que habían estado comiendo finalmente se rompió.

    “Por supuesto, [la máquina] necesitaba energía, para cultivar las algas, y esto fue producido, postulamos, por un pequeño reactor nuclear”, dice Rodney Dale, un loco de ojos desorbitados.

    Este es el History Channel, alrededor de 2009. “Pero”, pregunta el narrador, “si la supervivencia de los israelitas dependía de la máquina de maná, ¿de dónde la consiguieron? Algunos creen que se lo habían robado a los egipcios antes de su éxodo. Otros extraterrestres sospechosos se lo dieron como un gesto humanitario para evitar su inanición en el desierto ”. El programa es "Ancient Aliens" y es todo lo que está mal en Estados Unidos.

    Lo que quiero decir es que cuando debutó en 2009, “Ancient Aliens” puso en práctica ciertas actitudes y técnicas argumentativas que, en la era de Trump, han llegado a dominar nuestro discurso. "Ancient Aliens" es un programa más popular de lo que piensas, pero dudo que tenga mucha influencia en el espíritu de la época, y sé que no inventó lo que está haciendo. Richard Hofstadter nos enseñó hace medio siglo que cosas como el antiintelectualismo y el "estilo paranoico" han estado con nosotros desde al menos 1776. "Ancient Aliens" fue solo el canario en la mina esta vez.

    Cartas sobre la mesa, me doy cuenta de que "Ancient Aliens" no es el único programa de la programación del History Channel que se ha alejado de la historia como tal.

    "Ancient Aliens" no fue el primer programa de la cadena en romper con su estilo documental anteriormente serio: "Ice Road Truckers" y "Axe Men", que se centró más en las relaciones personales al estilo de la realidad y el drama frente a la cámara en lugar de explorar el historia del transporte de camiones y leñadores en el norte, se publicó en 2007 y 2008. "¿Conspiración?" y "Decoding the Past", al observar teorías desacreditadas universalmente y tratar de hacer coincidir la historia con la profecía, como las de Nostradamus, respectivamente, se dieron cuenta de que los estadounidenses estaban mucho más interesados ​​en Dan Brown que en los libros de historia ya en 2005. Pero aunque esos experimentos utilizaron pronósticos antiguos y teorismos de lomas verdes para darle vida a sus hechos, “Ancient Aliens” puso sus tonterías espurias al frente y al centro.

    La base del programa es una inversión de la herramienta de Occam para clasificar hipótesis. Llámalo Navaja de Giorgio:

    Tomemos la investigación del programa sobre el pájaro de Saqqara, un pequeño halcón de madera sacado de una tumba egipcia en 1898. Para los arqueólogos, parece un juguete, tal vez una veleta.

    Para los "teóricos de los antiguos alienígenas", es una prueba de que los egipcios del Reino Antiguo tenían aviones. Para probar esa hipótesis en el programa, un “experto en aviación y aerodinámica” construye un modelo a escala del ave para ver si volará.

    El narrador de la serie Robert Clotworthy 1 entona sobre el metraje que "durante las pruebas [del experto], se descubrió que lo único que impedía que el pájaro de Saqqara lograra volar era la falta de un timón estabilizador trasero, o elevador". Entonces agregan el timón y las alas aerodinámicas, y descubren que si lo inclinas hacia arriba en un túnel de viento, generará sustentación. Como, literalmente, cualquier pieza de madera.

    El programa pregunta: ¿Los antiguos egipcios inventaron el vuelo a motor y dejaron exactamente el juguete de un niño para demostrarlo? ¿O podría ser que el pájaro de Saqqara parece aerodinámico y carece de timón de cola horizontal porque es, bueno, un pájaro? Aplicar la navaja de Giorgio revela la respuesta.

    Los extraterrestres volaban por Egipto.

    Incluso la intervención extraterrestre se vuelve banal cuando está detrás de cada cosa misteriosa de la historia, y ese enfoque destruye todo el valor que podría obtenerse de los temas del programa. Neil Postman argumentó en la década de 1980 que la televisión nos había dado un discurso que "negó la interconexión, procedió sin contexto, argumentó la irrelevancia de la historia, no explicó nada y ofreció fascinación en lugar de complejidad y coherencia". Hasta las elecciones de 2016, "Ancient Aliens" fue el florecimiento más completo de esa tendencia.El programa trabaja para convertir asuntos de experiencia en cuestiones de fe. Una y otra vez, las declaraciones sobre creencias no solo compiten con el testimonio de expertos reales, sino que lo destruyen. Al comienzo de la segunda temporada, el programa explora Marcahuasi, un altiplano peruano lleno de extrañas formaciones rocosas.

    La cámara recorre el paisaje y Clotworthy narra:

    La mayoría de los geólogos consideran que las numerosas formaciones de piedra de la meseta se forman de forma natural. Nacido de millones de años de erosión y otros procesos naturales. Pero, ¿hay más aquí de lo que parece a primera vista? Algunos consideran que Marcahuasi es un enorme jardín de esculturas, lleno de tallas dejadas por una civilización antigua ... ¿Podría ser esto no solo una colección de rocas sino un santuario de monumentos de piedra hechos por personas hace decenas o incluso cientos de miles de años?

    Un desfile de teóricos de antiguos alienígenas sin aliento sigue a Clothworthy y detalla las energías y vibraciones especiales de Marcahuasi, las visitas extraterrestres y el potencial como un lugar de aterrizaje para el Arca de Noé, cada una de sus declaraciones respaldadas por, "Yo creo", "Yo creo", "Yo creo . " El programa, a través de la narración de Clotworthy, se asegura de que sepamos que en comparación con estas luminarias, "la mayoría de los geólogos" son un montón de mirones que patean mierda.

    Hofstadter rastreó el antiintelectualismo hasta la fundación de la república, pero la particular presunción burlona del espectáculo hacia la ciencia y los expertos en general es más nueva de lo que parece. El cambio climático es la condición sine qua non para la "erudición" anti-ciencia en los Estados Unidos hoy en día, pero ni siquiera George W. Bush pudo descartarlo o negarlo por completo, ni en 2001 ni en 2007.

    "Ancient Aliens" desplegó su anti-cientificismo antes que el G.O.P. y superó las creencias de Donald Trump sobre los certificados de nacimiento por dos años completos. Tanto ellos como el programa se basan en una actitud que Hannah Arendt llamó "vulgaridad", que, "con su cínico rechazo de los estándares respetados y las teorías aceptadas, conllevaba una admisión franca de lo peor y un desprecio por todas las pretensiones", algo que los espectadores , ya sea de Fox News o & # 8220Ancient Aliens & # 8221, no lo toman como una condescendencia criminal, sino que "confunden con coraje y un nuevo estilo de vida".

    El coraje de "Ancient Aliens" radica en decir sus verdades frente a los "científicos" e "historiadores de la corriente principal" que Clotworthy establece y derriba. Es valiente de la misma manera que Trump es valiente cuando escupe al establecimiento, que Jeffrey Lord y los otros hacks conservadores son valientes cuando escupen al viento. Y mientras avanzaba con dificultad en el programa doce temporadas, esa vulgaridad se convirtió en un asalto total contra la verdad, algo tan absurdo de ver en el History Channel como lo ha sido en la Casa Blanca.Desde el principio, la evidencia presentada en "Ancient Aliens" fue débil. Los modelos, las reinterpretaciones, errores y tipos de no interpretaciones de las escrituras, las medias explicaciones de la historia, todo es pura tontería.

    En varios puntos, la serie se centra en los anasazi, una tribu de nativos americanos que abandonó su civilización tallada en acantilados en Utah hace siglos. En una línea de pensamiento posiblemente extraída de los "Expedientes X", Clotworthy explica que "algunos teóricos de los astronautas antiguos, como el autor David Childress, proponen que, de hecho, hay más en la desaparición de los ancianos anasazi que una simple migración". Corte a Childress, de pie frente a un muro de piedra cubierto de tallas anasazi. Indica varias espirales talladas en el acantilado.

    “Los arqueólogos creen que representan el sol. Pero algunas de estas espirales son muy inusuales. Uno incluso tiene pequeñas espirales saliendo de él. Así que tienes que preguntarte: "¿Son estas espirales en realidad representaciones de algún tipo de portal? ¿Alguna puerta a otra dimensión? "

    Cada vez, tal vez como era de esperar, el programa simplemente mentía. No es común que las piedras se asienten como lo hicieron en Yonaguni, pero tampoco es tan raro. No está muy claro de qué estaban hablando los Dogon, y es probable que los europeos malinterpretaron algo que realmente querían escuchar. Un tipo italiano tradujo mal una fuente o creó la historia de Alexander de la nada. Después de la cuarta o quinta vez que sucedió, me cansé de buscar las cosas y comencé a asumir que cualquier cosa interesante en el programa debía ser falsa. Es lo mismo que hacemos con lo que salga del presidente y su cuenta de Twitter.

    En la segunda temporada, el programa cambia de visitas extraterrestres antiguas a recientes, y su historia fantástica se convierte rápidamente en una conspiración, una red de tramas que une a Roswell con Hitler, la Guerra Fría con la Zona de Silencio Mexicana e implica lo que debe ser más de los gobiernos del mundo en esquemas extraterrestres.

    Hofstadter señaló que los paranoicos en Estados Unidos hacen esfuerzos similares para construir cosmovisiones conspirativas elaboradas, y de la misma manera que Joe McCarthy y Robert Welch "ofrecieron una interpretación a gran escala de nuestra historia reciente en la que los comunistas aparecen en todo momento", la cosecha actual de los fabulistas de derecha lo han hecho tan bien como Alienígenas Ancestrales en la creación de una visión global del mundo a través de un cristal.

    Con la ayuda de guiños y asentimientos del Partido Republicano, la delirante fantasía de la extrema derecha se ha convertido en una realidad reconocida para una gran cantidad de estadounidenses: el 11 de septiembre fue un complot del gobierno Barack Obama es un musulmán La Agenda 21 es un plan de la ONU para asumir el control los campamentos de USA Pizzagate Seth Rich FEMA. Es difícil escuchar a Clothworthy en un episodio de 2016 preguntar: "¿Fue la Guerra Fría realmente un evento orquestado destinado a servir como una cortina de humo para que los gobiernos recolectaran tecnología extraterrestre?" Y pasemos a Alex Jones tratando de argumentar que el tiroteo en Newtown fue una operación de bandera falsa en NBC y no darse cuenta de que estas dos cosas son de una pieza.

    Hannah Arendt escribió que uno de los puntos fuertes de la propaganda totalitaria no es que tuerza la verdad, sino que la ignora por completo. Su contenido, para los miembros del movimiento, “ya ​​no es un tema objetivo sobre el que la gente pueda tener opiniones, sino que se ha convertido en un elemento tan real e intocable en sus vidas como las reglas de la aritmética”. Es la capacidad y la voluntad del liderazgo de jurar, a sabiendas, a cada nueva mentira lo que permite a los verdaderos creyentes que componen el cuerpo del movimiento renunciar al pensamiento crítico y montañas de evidencia contraria.

    A medida que avanzaba más y más en "Ancient Aliens", vi surgir una dinámica similar entre los habituales, como Childress y Tsoukalos. En el primer episodio de la temporada 10, Childress sale en un bote con dos entusiastas extraterrestres que creen haber encontrado algo en el fondo del lago Michigan. Dejan caer una plataforma de sonar en el agua y un revoltijo aleatorio de rocas aparece en la pantalla. Childress mira durante unos segundos y dice: "Sí, esto parece una alineación artificial". Más tarde, uno de los entusiastas lleva una cámara bajo el agua para mostrarle a Childress la talla de un mastodonte en una de las rocas.

    Ya sabes, ahí mismo. En la roca.

    Childress no pierde el ritmo. “Parece que la piedra ha sido tallada. Sí, puedes ver las piernas y un tronco. Guau eso es increible. ¡Sí, estoy convencido! "

    Sea lo que sea sobre él, Dave Childress era en 2009 un hombre serio. Había viajado por el mundo, había investigado y escrito libros. Dentro del extraño mundo de los extraterrestres, él era una autoridad. Pero en el programa, y ​​en ese barco, se convirtió en una especie de actor, parte de la propia jerarquía cínica del programa, interpretando creencias para los dos paletos y para nosotros, los espectadores.

    Kellyanne Conway y Sean Spicer e incluso Paul Ryan eran personas serias en su camino. Fueron a escuelas reales e hicieron un trabajo real. Paul Ryan, a pesar de todo lo que construyó su carrera tratando de hacer un gran mal en el mundo, fue al menos franco al respecto. Spicer había sido conocido en DC como un tipo empático. Pero lo hicieron su trabajo, no para eludir las cosas malas en las que creen, como Childress había perseguido durante la mayor parte de su vida una teoría débil de los extraterrestres en la que realmente creía, sino por una serie de mentiras en constante cambio que han hecho. nunca tolerado, y que admiten en filtraciones y en privado saber que es falso.

    Cartero sostuvo de manera bastante famosa que sería Un valeroso nuevo mundo para nosotros y no 1984. Pero "Ancient Aliens" podría estar enviándonos pistas de que no tenemos que escoger y elegir. Trump no es lo suficientemente carismático como para ser nuestro Hitler ni lo suficientemente inteligente como para ser nuestro Gran Hermano, pero es posible que hayamos complacido nuestras peores tendencias de manera profunda y prolongada para permitir que Trump y su banda de "chiflados y tontos cuya falta de inteligencia y creatividad es la mejor garantía de su lealtad ”para hacernos un daño real y duradero. Llegamos a un punto en 2009 en el que una de las antiguas instituciones de la televisión respetable sintió que podía entretenernos mejor lanzándonos tonterías peligrosas, y tal vez no debería sorprendernos que las instituciones del mundo real, de la EPA ahora trabajando para eliminar la evidencia del cambio climático a los abogados de ética de la Casa Blanca que justifican y descartan la corrupción, están haciendo lo mismo.

    1 Coincidentemente, Clotworthy era también la voz de Jim Raynor en el Barco de estrellas juegos

    Como todos los demás, Jon Coumes es un escritor con dificultades y produce su podcast sobre los fracasos de la política exterior estadounidense, Safe for Democracy, desde México.


    Contenido

    Ellen Ripley ha estado en estasis durante 57 años en una lanzadera de escape después de destruir su nave, la Nostromo, para escapar de una criatura alienígena letal que mató a su tripulación. Ella es rescatada e interrogada por sus empleadores en Weyland-Yutani Corporation, quienes se muestran escépticos sobre su reclamo de huevos alienígenas en un barco abandonado en la exoluna LV-426, [a] ya que ahora es el sitio de la colonia terraformadora Hadleys Hope. . Después de que se pierde el contacto con la colonia, el representante de Weyland-Yutani, Carter Burke, y el teniente de la Marina Colonial Gorman, le piden a Ripley que los acompañe a investigar. Aún traumatizada por su encuentro alienígena, acepta la condición de que exterminen a las criaturas. Ripley es presentado a los Colonial Marines y un androide, Bishop, en la nave espacial. Sulaco.

    Una nave de desembarco lleva la expedición a la superficie del LV-426, donde encuentran la colonia desierta. En el interior hay barricadas improvisadas y carteles de batalla, pero no hay cuerpos, dos alienígenas abrazadores de rostros vivos en tanques de contención y una joven traumatizada apodada Newt son los únicos supervivientes. La tripulación encuentra a los colonos debajo de la estación de procesamiento de atmósfera impulsada por fusión y se dirige a su ubicación, descendiendo a pasillos cubiertos de secreciones alienígenas.En el centro de la estación, los marines encuentran a los colonos envueltos en capullos que sirven como incubadoras para la descendencia de las criaturas. Los marines matan a un bebé extraterrestre después de que estalla del pecho de un colono, lo que despierta a varios extraterrestres adultos que emboscan a los marines y matan o capturan a muchos de ellos. Cuando el inexperto Gorman entra en pánico, Ripley asume el mando, toma el control de su vehículo blindado de transporte de personal y ataca el nido para rescatar al cabo Hicks y los soldados Hudson y Vasquez. Hicks ordena a la nave de desembarco que recupere a los supervivientes, pero un alienígena polizón mata a los pilotos y se estrella contra la estación. Los supervivientes se atrincheran dentro de la colonia.

    Ripley descubre que Burke ordenó a los colonos que investigaran la nave espacial abandonada que contenía los huevos alienígenas, con la intención de obtener ganancias recuperándolos para la investigación de armas biológicas. Antes de que ella pueda exponerlo, Bishop informa al grupo que el accidente de la nave de desembarco dañó el sistema de enfriamiento de la planta de energía y pronto explotará, destruyendo la colonia. Se ofrece como voluntario para alcanzar el transmisor de la colonia y pilotar de forma remota el Sulaco nave de descenso restante a la superficie.

    Después de quedarse dormidos en el laboratorio médico, Ripley y Newt se despiertan y se encuentran atrapados con los dos abrazadores liberados. Ripley activa una alarma de incendio para alertar a los marines, quienes los rescatan y matan a las criaturas. Ella acusa a Burke de liberar a los que abrazan la cara para embarazarla a ella y a Newt, lo que le permite pasar los embriones de contrabando a través de la cuarentena de la Tierra. La energía se corta de repente y los extraterrestres atacan a través del techo. En el tiroteo que siguió, los extraterrestres matan a Burke, someten a Hudson e hieren a Hicks Gorman y Vasquez se sacrifican para detener a la horda. Newt es separado de Ripley y capturado.

    Ripley y Hicks llegan a Bishop en la segunda nave, pero ella se niega a abandonar a Newt. El grupo viaja a la estación de procesamiento, lo que le permite a un Ripley fuertemente armado entrar en la colmena y rescatar a Newt. Al escapar, se encuentran con la reina alienígena en su cámara de huevos. Cuando un huevo comienza a abrirse, Ripley usa su arma para destruir los huevos y el ovipositor de la reina. Perseguidos por la reina enfurecida, Ripley y Newt se unen a Bishop y Hicks en la nave de descenso y escapan momentos antes de que la estación explote consumiendo la colonia en una explosión nuclear.

    Sobre el Sulaco el grupo es emboscado por la reina, que se escondió en el tren de aterrizaje de la nave. La reina rompe a Bishop por la mitad y avanza hacia Newt, pero Ripley lucha contra la criatura con un cargador de carga exotraque y la expulsa a través de una esclusa de aire al espacio. Ripley, Newt, Hicks y el obispo gravemente dañado entran en un hipersueño para su viaje de regreso a la Tierra.

      como Ellen Ripley:
      El único superviviente de un ataque alienígena a su nave, el Nostromo[3] como Dwayne Hicks:
      Un cabo en Colonial Marines [4] como Carter J. Burke:
      Un representante de Weyland-Yutani Corporation [4] como obispo:
      Un androide a bordo del Sulaco[5]
    • Carrie Henn como Rebecca "Newt" Jorden:
      Una niña de la colonia Hadleys Hope en LV-426 [2]

    El elenco de Colonial Marine incluye a los soldados Hudson (Bill Paxton), Vasquez (Jenette Goldstein), Drake (Mark Rolston) Frost (Ricco Ross), Spunkmeyer (Daniel Kash), [6] Crowe (Tip Tipping) y Wierzbowski (Trevor Steedman). , [1] y los corporales Dietrich (Cynthia Dale Scott) y Ferro (Colette Hiller). Al Matthews interpretó al sargento Apone, y William Hope interpretó al inexperto oficial al mando de los marines Gorman. [6] [7] Además del elenco principal, Extraterrestres presentó a Paul Maxwell como Van Leuwen (un miembro de la junta que revisa la competencia de Ripley) y Barbara Coles como el colono capullo asesinado cuando un extraterrestre estalla de su pecho. [1] [8] Carl Toop interpretó a un guerrero alienígena. [1]

    Algunas escenas eliminadas de la versión teatral de la película se restauraron en lanzamientos posteriores. [9] El elenco adicional acreditado por estas escenas incluyó al padre de Newt, Russ Jorden (Jay Benedict), [10] [11] y su madre Anne (Holly de Jong). [12] [13] El hermano de Henn, Christopher, interpretó a su hermano Timmy en la película. [14] [15] Mac McDonald interpretó al administrador de la colonia Al Simpson. [16] [17] La ​​madre de Weaver, Elizabeth Inglis, hizo un cameo como la hija de Ripley, Amanda. [18]

    Desarrollo temprano Editar

    Después del éxito de Extraterrestre (1979), Brandywine Productions estaba ansiosa por hacer una secuela. Aun así, la secuela tardó siete años en completarse. [19] [20] El presidente de 20th Century Fox, Alan Ladd Jr., apoyó la propuesta Alien II, pero se fue antes del proyecto para fundar el estudio de producción de The Ladd Company y fue reemplazado por Norman Levy. [19] [20] Según el cofundador de Brandywine, David Giler, Levy pensó que la secuela sería un "desastre". Levy disputó esta cuenta, diciendo que quería hacer Alien II pero estaba preocupado por los costos de producción. [21] El estudio pensó Extraterrestre El éxito fue una casualidad, no fue lo suficientemente rentable como para justificar un seguimiento y el público no volvería para una secuela. [21] Los ingresos de taquilla de las películas de terror también estaban disminuyendo. [22]

    El desarrollo se retrasó aún más cuando los cofundadores de Giler y Brandywine, Walter Hill y Gordon Carroll, demandaron a Fox por ganancias impagas de Extraterrestre. Usando métodos contables de Hollywood, Fox había declarado Extraterrestre una pérdida financiera a pesar de sus ganancias de más de $ 100 millones frente a un presupuesto de $ 9 a $ 11 millones. Según el estudio, Extraterrestre fue una película de bajos ingresos y un posible fracaso de taquilla. La demanda de Brandywine se resolvió a principios de 1983: Fox financiaría el desarrollo de Alien II, pero no estaba obligado a distribuir la película. [21] [23]

    El nuevo director del estudio de Fox, Joe Wizan, se mostró receptivo a una secuela, aunque otros ejecutivos se mantuvieron evasivos. [20] [21] El ejecutivo de desarrollo de Giler, Larry Wilson, comenzó a buscar un guionista a mediados de 1983. [20] [21] Se encontró con el guión de la película de ciencia ficción en desarrollo, El terminador (1984), escrito por James Cameron. Con los esfuerzos colaborativos de escritura de guiones de Cameron junto a Sylvester Stallone en Rambo: Primera sangre Parte II (1985), Wilson estaba convencido de mostrar El terminador el guión de Giler, Hill y Carroll. [24] [25] En noviembre de 1983, Cameron presentó un tratamiento de 42 páginas (un resumen de la historia) para Alien II—Escrito en tres días— basado en la sugerencia de Giler y Hill de "Ripley y soldados". [26] [20] [21] El estudio tuvo una reacción mixta, y un ejecutivo lo llamó un flujo constante de horror sin desarrollo de personajes. [20] [21] Negociaciones para vender los derechos posteriores a Rambo los desarrolladores Mario Kassar y Andrew G. Vajna fracasaron y el proyecto se estancó de nuevo. [21]

    Renacimiento Editar

    En julio de 1984, Lawrence Gordon había reemplazado a Wizan. Con pocos proyectos en desarrollo, Gordon miró las secuelas de las propiedades existentes de Fox y se encontró con la Alien II tratamiento. Gordon dijo que estaba sorprendido de que nadie lo hubiera buscado ya. [21] Producción de El terminador se retrasó nueve meses porque la estrella Arnold Schwarzenegger estaba obligada por contrato a filmar Conan el Destructor (1984). Cameron aprovechó el tiempo para desarrollar su tratamiento, ampliándolo a noventa páginas. [20] [25] Sacó ideas de "Madre", uno de los conceptos de su historia sobre un extraterrestre en una estación espacial que involucraba un traje de cargador de energía. [27] Esta versión fue mejor recibida por los ejecutivos de Fox y Gordon, [28] [20] pero Cameron también quería dirigir el proyecto. [25]

    Debido a que Cameron era un director relativamente nuevo, el estudio se mostró reacio a conceder su solicitud, su única película que se había estrenado en ese momento era Piraña II: El desove (1982), una película de terror independiente de bajo presupuesto. Su credibilidad se elevó tras el sorprendente éxito financiero y crítico de El terminador a finales de 1984, y Gordon le dio el trabajo. [25] [28] [21] Debido a sus bajas expectativas de El terminador, Cameron pasó gran parte de su tiempo libre durante su producción desarrollando y probando ideas para Alien II. [25] [24] La novia y socia colaboradora de Cameron, Gale Anne Hurd, no fue tomada en serio como productora. [28] Fox no creía que Hurd se enfrentaría a Cameron, pero el director dijo que ella era la única persona que lo haría. [27] Hurd hizo que varios de sus asociados de la industria contactaran a los ejecutivos de Fox para convencerlos de que ella era una productora legítima. [28] Cameron dijo que la gente trató de convencerlo de que no aceptara el trabajo, creyendo que cualquier cosa buena de la película se atribuiría a Extraterrestre el director Ridley Scott y cualquier cosa negativa para Cameron, pero estaba decidido a lograrlo. [29] Scott dijo que nunca se le ofreció la oportunidad de dirigir la secuela, posiblemente porque era difícil trabajar con él en el original. [30] El título de la película, Extraterrestres, según se informa provino de Cameron escribiendo "Alien" en una pizarra durante una reunión de presentación y agregando un sufijo "$". [31] [32]

    Cameron entregó el guión terminado en febrero de 1985, horas antes de la huelga de escritores de Hollywood. El guión fue bien recibido, pero los ejecutivos de Fox (incluido el presidente Barry Diller) estaban preocupados por el presupuesto. Fox estimó el costo en cerca de $ 35 millones, pero Hurd dijo que estaría más cerca de $ 15,5 millones. Diller ofreció $ 12 millones, lo que llevó a Cameron y Hurd a abandonar el proyecto. Gordon negoció con Diller hasta que cedió y Cameron y Hurd regresaron. [21] En abril de 1985, el conflicto se centró en el elenco. Fox no quería que Weaver regresara porque esperaban que ella exigiera un gran salario. [21] [28] Cameron y Hurd insistieron en que Weaver regresara cuando la estrella solista Fox se negó, diciendo que dañarían el poder de negociación del estudio con el agente de Weaver. Cameron y Hurd nuevamente abandonaron el proyecto, se casaron y se fueron de luna de miel. Cuando regresaron, el Extraterrestres El proyecto estaba listo para seguir adelante. Cameron le dio crédito a Gordon con Extraterrestres 'recibiendo luz verde. [21]

    El director había visto Extraterrestre mientras trabajaba como conductor de camión, y recordó las reacciones de sus compañeros de audiencia a lo que vieron en la pantalla. Cameron no entendió al principio por qué Extraterrestre Necesitaba una secuela, creyendo que era una película "perfecta" y sería difícil recrear la emoción y la novedad del original. Él y Hurd acordaron combinar el horror de Extraterrestre con la acción de El terminador. Según Hill, Cameron dijo que si la primera película podría compararse con una atracción embrujada, Extraterrestres debería ser como una montaña rusa. [25] Cameron creía en tener una heroína femenina fuerte para distinguir sus películas de las típicas películas de acción de Hollywood, y escribió el guión con una imagen de Weaver en su escritorio. [28] Se refirió a El terminador, y cómo eliminó las fuerzas protectoras normales de Sarah Connor para que ella tuviera que valerse por sí misma. [24] Cameron también siempre había querido hacer una película sobre la infantería espacial. [25]

    Casting Editar

    Weaver rechazó una serie de ofertas para regresar. A ella solo le interesó un poco después de leer el guión de Cameron, [20] y hubo que convencerla. Extraterrestres no se estaba haciendo exclusivamente por razones financieras. [28] [29] Se dice que Weaver recibió un salario de $ 1 millón (equivalente a $ 2,36 millones en 2020) y un porcentaje de las ganancias de taquilla, el salario más alto de su carrera en ese momento. [21] Según los informes, las negociaciones fueron tan largas que Cameron y Hurd le dijo al agente de Schwarzenegger que tenían la intención de sacar a Ripley de la película (sabiendo que se le diría al agente de Weaver) se alcanzaron los términos poco después. [20]

    Se buscó un actor desconocido para interpretar a Newt, y Henn fue reclutado por agentes de casting en su escuela en Lakenheath, Inglaterra. A pesar de que carecía de experiencia en la actuación, Cameron dijo que tenía "un rostro estupendo y ojos expresivos". [33] James Remar fue elegido para interpretar a Hicks por recomendación de su amigo cercano Hill, pero se fue al rodaje poco después, aparentemente debido a asuntos familiares urgentes o diferencias creativas con Cameron. Más tarde, Remar admitió que fue despedido después de ser arrestado por posesión de drogas. [34] [35] [4] Hurd contrató a Michael Biehn el viernes siguiente. [35] [4] Stephen Lang también hizo una audición para el papel. [4]

    Paxton atribuyó su elección como Hudson a un encuentro casual con Cameron en el Aeropuerto Internacional de Los Ángeles, durante el cual mencionó que estaría interesado en un papel. El estudio apoyó el casting de Paxton debido a la retroalimentación positiva por su actuación en Ciencia rara (1985). [36] Le preocupaba que el personaje molestara al público hasta que se dio cuenta de que era un alivio cómico por las tensas escenas. [37] Cameron reescribió el papel del actor. [38] Henriksen, preocupado por aparecer como el obispo androide después del éxito de Ian Holm en Extraterrestre y Rutger Hauer en Cazarecompensas (1982), interpretó al personaje como un niño inocente que se compadecía de los humanos de corta vida. Aunque sugirió pupilas distintivas para Bishop cuando el personaje fue alertado y se le hicieron burlas de los lentes, Cameron sintió que hacían que Bishop pareciera más aterrador que los extraterrestres. [5] Biehn, Paxton y Henriksen habían trabajado con Cameron en El terminador. [37] [5] Extraterrestres fue el primer papel teatral importante de Reiser, después de pequeños papeles en películas como Policía de Beverly Hills (1984). [4]

    El elenco de Colonial Marines fue una mezcla de actores británicos y estadounidenses que se sometieron a tres semanas de entrenamiento intensivo con el Servicio Aéreo Especial Británico (SAS). [35] [4] [37] [39] El veterano de la guerra de Vietnam Al Matthews (Apone) ayudó a entrenar a los actores, enseñándoles a no apuntar con sus armas a las personas porque sus espacios en blanco todavía eran peligrosos. [37] [39] El entrenamiento estaba destinado a ayudar al elenco de marines a desarrollar la camaradería y tratar al resto del elenco (Weaver, Reiser y Hope) como forasteros. [40] [41] El casting tardío de Biehn hizo que se perdiera el entrenamiento, y dijo que lamentaba no poder personalizar su armadura como lo habían hecho los otros actores (ya que heredó la de Remar). [35] [4] Cameron creó una historia de fondo para cada marine, [42] e instruyó a los actores a leer la novela Starship Troopers. [43] [44]

    Vásquez fue el primer papel cinematográfico de Goldstein. Ella atribuyó su físico a estar sin trabajo e ir al gimnasio. [38] [5] Ella ganó 10 libras (4.5 kg) adicionales a pedido de Cameron. La caucásica Goldstein usó lentes de contacto oscuros y se sometió a una hora de maquillaje para cubrir sus pecas y oscurecer su piel para parecer más latina. Estudió entrevistas de pandillas para desarrollar su comportamiento y acento. [45] Ricco Ross (Frost) se comprometió a La chaqueta metálica (1987), cuyo calendario de rodaje se superpuso durante una semana con Extraterrestres '. Aunque Cameron se ofreció a dejar que Ross se uniera a la filmación más tarde, a Ross le preocupaba que los proyectos de Kubrick a menudo superaran sus horarios y optó por Extraterrestres en lugar de. [5] Ralston engañó a los realizadores para que le ayudaran a conseguir su parte que había terminado de filmar. Revolución (1985), e insinuó que era su actor más destacado después de Al Pacino. [7] William Hope (Gorman) fue elegido como Hudson antes de que Cameron y Hurd decidieran llevar al personaje en una dirección diferente. [7]

    Cynthia Dale Scott (Dietrich) era una aspirante a cantante cuando fue elegida. [4] Colette Hiller (Ferro) estaba molesta porque tuvo que cortarse el pelo corto para el papel, ya que se casaría después. Aunque hizo que los cineastas le compraran una peluca larga y rubia, nunca la usó. [7] Trevor Steadman (Wiezbowski) era más un doble que un actor, [5] y Extraterrestres fue el primer papel cinematográfico de Daniel Kash (Spunkmeyer). Le ofreció a Cameron su abrigo si conseguía el papel, y también audicionó para Hudson. [46] Los actores se hospedaron en el Holiday Inn en Langley, Berkshire durante el rodaje. Paxton describió el tiempo de los actores al aire libre de manera positiva: "Dios, lo pasamos de maravilla. Pasamos mucho tiempo juntos. Ahí fue donde conocí a [Henriksen], de quien me enamoré. [Matthews]. espíritu para tener alrededor, con una gran voz. Y todos estos divertidos personajes británicos, como [Steadman], el doble, que solía agarrarme los bíceps y decir: '¡Caramba, más carne en la polla de un gato!' "[37]

    Filmación Editar

    La fotografía principal comenzó en septiembre de 1985, con un horario de 75 días. [21] [24] [47] Se informó que el presupuesto era de 18,5 millones de dólares, además de las impresiones cinematográficas y el marketing. [21] La filmación se realizó principalmente en Pinewood Studios en Buckinghamshire cerca de Londres, debido a sus grandes decorados y al costo relativamente más bajo de filmar en Inglaterra. [48] ​​[24] [28] [47] [49] Antes de que Remar fuera despedido, accidentalmente abrió un agujero en el set de Frank Oz. Pequeña tienda de los horrores estaba siendo filmado en un escenario adyacente. [37] [4]

    La filmación fue tumultuosa. [28] [20] Cameron, un canadiense, no estaba familiarizado con las tradiciones de la industria cinematográfica británica, como las pausas para el té, que interrumpían la producción hasta una hora cada día de la semana. Estaba frustrado por perder horas de filmación cada semana. [20] [28] [37] En su libro, La creación de extraterrestres, J. W. Rinzler describió a Cameron entrando en el set como lo había hecho George Lucas antes que él durante Guerra de las Galaxias (1977), pero Cameron era agresivo y estaba seguro de lo que quería, lo que molestó a la tripulación. Si quería modificar una escena (como su iluminación) de acuerdo con su visión, no involucró al equipo sindicalizado. [28]

    La tripulación despreciaba a Cameron por su relativa inexperiencia, pensando que no había hecho lo suficiente para ganarse un puesto tan destacado y Hurd tenía su trabajo solo porque ella era su socia. [50] [47] [20] El director de fotografía Dick Bush insistió en iluminar brillantemente la colmena alienígena (en contra de la solicitud de Cameron), y finalmente fue reemplazado por Adrian Biddle. [3] El primer asistente de dirección Derek Cracknell también ignoró las solicitudes de Cameron. [28] [50] Gale describió la situación: "[Cameron] le pedía que preparara un tiro en una dirección y [Cracknell] decía: 'Oh, no, no, no, sé lo que quieres'. Entonces él si lo hiciera mal, todo el conjunto tendría que romperse ". [50] La situación se deterioró hasta que Cameron y Hurd despidieron a Cracknell y el equipo de Pinewood salió a la mitad del día. [50]

    Cameron llamó a Fox para pedirle consejo y se decidió a trasladar la producción fuera de Inglaterra hasta que Hurd lo convenció de lo contrario. La situación era más difícil porque la cantidad de películas simultáneamente en producción significaba que el equipo no podía intercambiarse fácilmente. Cameron y Hurd reunieron al equipo para discutir sus quejas. Cameron explicó la importancia de la producción, y cualquier miembro del equipo que no pudiera apoyarla debería ofrecerse como voluntario para ser reemplazado. La tripulación acordó apoyar a Cameron si apoyaba sus horas de trabajo programadas.[50] La relación entre los cineastas y el equipo se mantuvo fría cuando concluyó el rodaje en Pinewood, Cameron le dijo al equipo: "Este ha sido un rodaje largo y difícil, plagado de muchos problemas. Pero lo único que me hizo seguir adelante, a pesar de todo, Era la certeza de que un día saldría por la puerta de Pinewood y no volvería jamás, y que ustedes, desgraciados, cabrones, todavía estarían aquí ". [50] Describió a la mayoría de la tripulación como "vaga, insolente y arrogante". [50] Paxton calificó el trabajo de la tripulación como impecable, pero su actitud más relajada que la de las tripulaciones estadounidenses a las que estaban acostumbrados. [29]

    El nido alienígena se filmó en la desmantelada central eléctrica de Acton Lane en Londres, y el set se dejó en su lugar hasta la película de superhéroes de 1989. hombre murciélago fue filmado allí. [40] [51] Mientras filmaba el descenso de la nave desde el Sulaco, temblando derrumbó el techo sobre el elenco y el equipo. La mayoría del elenco resultó ileso, pero la cabeza de Cameron fue cortada por un gran trozo de escombros. [27] [52] Debido al presupuesto ajustado, Hurd hizo que Cameron pagara por una escena temprana en la que un láser liberó a Ripley de su cámara de hipoglucemia. [27] [53] Según Henriksen, Paxton no sabía que estaría involucrado en la escena del truco con el cuchillo hasta que se filmó Henriksen le cortó el dedo a Paxton durante la nueva filmación. [27] Las primeras escenas de establecimiento se filmaron cerca del final de la fotografía principal para capturar el vínculo entre el elenco y los personajes. [41]

    Se fomentó cierta improvisación. [54] Weaver habló sobre los ajustes a su personaje con Cameron en el set, creyendo que entendía cómo actuaría Ripley. [29] Su línea "¡Aléjate de ella, perra!" Tuvo que ser filmado en una sola toma debido a la apretada agenda que quedaba, y la actriz pensó que lo había estropeado. [55] Paxton creía que no era bueno improvisando y discutió ideas con Cameron antes de filmar. Una de sus líneas distintivas, "Game over man, game over", se originó cuando Paxton desarrolló una historia de fondo para Hudson en la que fue entrenado en simuladores. [56] A Henn le resultó difícil actuar con miedo a los extraterrestres (ya que le gustaban los actores de traje) e imaginó que un perro la perseguía. [33] Otros miembros del elenco pasaron tiempo con Henn entre escenas, incluidos Weaver y Paxton (que colorearían o crearían cosas con ella). [38] [33] Biehn dijo que él y Paxton pasaban gran parte de su tiempo libre juntos. [4] Weaver le dio un ramo de flores a cada actor el día en que se filmó la escena de su muerte y le dio a Reiser un ramo de flores muertas. [29] A pesar de las dificultades durante el rodaje, Fox quedó satisfecho con las imágenes diarias. Extraterrestres se entregó a tiempo y dentro del presupuesto. [21]

    Postproducción Editar

    La postproducción comenzó a finales de abril de 1986, [21] y Ray Lovejoy editó la película. [57] Se eliminaron varias escenas de Extraterrestres 'estreno teatral, que incluye a Ripley que se entera de la muerte de su hija y un Burke envuelto en un capullo rogándole que muera. [9] Fox y Hurd sugirieron eliminar una larga escena de apertura que detallaba las vidas de los colonos, la familia de Newt descubriendo la nave alienígena abandonada y el ataque de su padre por un abrazador facial, porque arruinó el ritmo y el sentido de misterio de la película. [58] [27] En la película se utilizaron dos escenas con James Remar como Hicks (que se muestran desde atrás). [4]

    La edición final de Cameron duró dos horas y 17 minutos. Fox quería que la película durara menos de dos horas para que pudiera mostrarse más veces al día en los cines, aumentando su potencial de ingresos. El presidente de producción de Fox, Scott Rudin, voló a Inglaterra para preguntarles a Cameron y Hurd si podían cortar otros 12 minutos. A Cameron le preocupaba que más cortes hicieran que la película fuera absurda, y Rudin cedió. [21]

    Música Editar

    James Horner conoció a Cameron al principio de sus carreras, cuando trabajaban para el director Roger Corman. Extraterrestres fue la primera colaboración de Horner y Cameron, una que Horner llamó una "pesadilla". [61] [62] Llegó a Londres para componer la partitura, esperando un calendario de seis semanas. No había ninguna película para que él pudiera componer, sin embargo, Cameron todavía estaba filmando y editando, y Horner solo tenía tres semanas para crear una partitura. [20] [62] [63] Los productores no estaban dispuestos a darle más tiempo y estaba programado para comenzar a anotar. El nombre de la rosa (1986) poco después. [63]

    Horner grabó la partitura en Abbey Road Studios con la London Symphony Orchestra. [62] [64] Su agenda era tan apretada que el resultado de la batalla culminante entre Ripley y la reina se escribió de la noche a la mañana. Cameron escuchó la partitura por primera vez mientras la orquesta la grababa y, sin embargo, no le gustó, ya era demasiado tarde para hacer cambios. El terminador con las pistas inspiradas en sintetizadores del compositor Brad Fiedel le habían permitido a Cameron una retroalimentación regular y una rápida implementación de los cambios, pero no tenía experiencia en la gestión de música orquestal. [63] Cameron recortó la partitura, utilizando piezas donde creía que encajaban mejor. Insertó piezas de Jerry Goldsmith. Extraterrestre partitura y contrató a compositores desconocidos para llenar los vacíos. [64] [63] El director dijo en una entrevista posterior que pensaba que la partitura era buena, pero que no encajaba con las escenas que había filmado. [63] El sonido de "picadura alienígena" de Horner se usó inicialmente solo una vez, durante la escena con la mujer en el capullo. A Cameron inicialmente no le gustó, pero finalmente lo usó a lo largo de la película. [27] Porciones no utilizadas de Horner Extraterrestres puntuación se utilizaron en 1988 Morir duro. [65] [66]

    Extraterrestres Los efectos especiales comenzaron a desarrollarse en mayo de 1985, supervisados ​​por John Richardson y desarrollados por un equipo de 40 personas en Stan Winston Studio. [29] [67] [68] Las miniaturas y los efectos ópticos fueron creados por L.A. Effects Group. Cameron evitó usar estudios de efectos especiales más grandes porque no tenía contactos con ellos y creía que su enfoque práctico no sería bienvenido. [69] Evitó contratar demasiados Extraterrestre miembros de la tripulación porque no quería estar restringido por lealtades a la primera película. Algunos tripulantes regresaron, a menudo con un estatus más alto (como Crispian Sallis, Extraterrestre extractor de enfoque y Extraterrestres decorador de conjuntos). [70] [48] Cameron había disfrutado del trabajo del artista Ron Cobb en Extraterrestre. [71] Se reclutó al artista conceptual Syd Mead, ya que el director era fanático de su trabajo en películas como 2010: el año en que nos ponemos en contacto (1984). [49]

    Escenografías y tecnología Editar

    Mead diseñó el Sulaco, la nave espacial de los marines. Lo concibió como una gran esfera con antenas, pero Cameron quería que fuera más plano, ya que la nave completa tenía que pasar la cámara, y una esfera no funcionaría con la relación de aspecto de la película. [29] Mead diseñó la nave como un carguero comercial que transportaba una unidad militar. Su exterior fue diseñado con una fila de puertas de carga, una grúa y grandes accesorios de armas para defenderse de las amenazas. [72] Los espejos se utilizaron como una medida de reducción de costos para aumentar el número de cápsulas para dormir en el Sulaco y agregue un cargador de energía. [46] Cobb diseñó el Sulaco el interior de la nave de desembarco, el vehículo terrestre de los marines, el vehículo blindado de transporte de personal (APC) y el exterior de la colonia y sus vehículos. [73] [74] [75] El Sulaco La nave de descenso fue diseñada para ser de tamaño real, para su uso en el Sulaco conjunto, [49] pero se utilizó una réplica más pequeña para algunas tomas. [72] El APC era un remolcador de retroceso disfrazado para un Boeing 747. [72] La nave extraterrestre abandonada, originalmente utilizada en Extraterrestre, había estado en el camino de entrada del historiador Bob Burns III desde que se hizo la primera película. [27]

    La mayor parte de la colonia, además de la entrada principal utilizada por los marines, fue construida en forma de miniatura a escala. El set tenía aproximadamente 80 pies (24 m) de largo para acomodar la réplica de APC de sexta escala. El decorado era tan grande que tuvo que colocarse en diagonal a lo largo del escenario, y se utilizó la perspectiva forzada para agregar edificios que de otro modo no encajarían. [76] Cobb utilizó un diseño estilizado para la colonia, parecido a una ciudad fronteriza occidental. Cuenta con una construcción improvisada de contenedores de carga, equipo de filmación roto y cajas de cerveza. [77] La ​​escena del nido alienígena fue una de las primeras filmadas. La participación de Weaver se retrasó tres semanas debido a problemas de producción en su película anterior. Half Moon Street (1986), y la escena fue una de las pocas que no la involucró. La ubicación de la central eléctrica de Acton se llenó de asbesto en descomposición y se dedicaron tres semanas a limpiarla profesionalmente. Durante este tiempo, la colmena alienígena se fabricó en arcilla a partir de la cual se fabricaron e instalaron cientos de fundiciones de fibra de vidrio y al vacío en la estación durante otras tres semanas. [78] Cameron quería desplazarse verticalmente cuando los marines entran en la colmena, pero disfrazar el área sobre los marines requeriría mucho tiempo. Se hizo una miniatura colgante de aproximadamente 12 pies (3,7 m) cuadrados de madera contrachapada y espuma de poliestireno, se colgó justo encima de las cabezas de los actores y se mezcló cuidadosamente en el conjunto más grande. Después de que Remar fue reemplazado, Cameron quiso volver a filmar la escena, pero la miniatura había sido destruida. Cameron pudo editar la escena para ocultar a Remar. [79]

    Las armas inteligentes de los infantes de marina pesaban entre 65 y 70 libras (29 a 32 kg) y estaban construidas con ametralladoras antiaéreas MG 42 alemanas unidas a un steadicam y aumentadas con piezas de motocicleta. [80] [81] Dado que entrar y salir de la plataforma de la pistola inteligente era difícil, los actores las mantenían encendidas cuando no estaban filmando. [5] El rifle de pulso se fabricó con una metralleta Thompson y una escopeta de acción de bombeo Franchi SPAS-12 en un proyectil futurista. [82] Weaver se oponía a las armas en general, pero Cameron explicó que las armas eran secundarias a la narrativa central de que Ripley se unía (y protegía) a Newt. [28] [29] [82] Weaver encontró el uso de las armas extraño y difícil, debido a su peso y su preocupación por apretar el gatillo equivocado. [82] [29]

    Se hizo un yeso de la parte superior del cuerpo de Henn y las piernas de su doble de acrobacias para construir un maniquí liviano para que Weaver lo sostuviera cuando llevara una pistola. El peso de Henn más una pistola habría sido demasiado pesado. [29] Goldstein tampoco había manejado un arma antes, y sostenía su arma incorrectamente en primeros planos, Hurd la reemplazó. [27] Los lanzallamas eran funcionales. El departamento de arte había cubierto los decorados con una sustancia no especificada para envejecerlos artificialmente, los lanzallamas lo vaporizaron, provocando fuego y humo denso. Goldstein luchó por respirar y (dado que se fomentó la improvisación) Paxton pensó que estaba actuando hasta que él también se quedó sin aliento. [54] [27]

    La explosión nuclear de la colonia en el final de la película se creó al hacer brillar una bombilla a través del algodón. [27] Reebok desarrolló zapatos Reebok Pump personalizados para que Weaver los usara en la película. [37]

    Efectos de criaturas Editar

    H. R. Giger, quien diseñó el Extraterrestre criatura, no estuvo involucrado en Extraterrestres y, según los informes, estaba descontento por ello. [83] Según Hurd, Giger estaba obligado por contrato a Poltergeist II: El otro lado (1986) y Fox no pudo negociar con él. [84] Giger fue reemplazado por el creador de efectos especiales Stan Winston. Cameron (un diseñador) también contribuyó a los diseños, pero no estaba tan preocupado por los guerreros alienígenas porque estaban en pantalla solo brevemente. [83]

    Los extraterrestres fueron interpretados por bailarines y especialistas en trajes ligeros, lo que les permitió moverse rápidamente. Se utilizaron varios maniquíes de 8 pies (2,4 m) para extraterrestres que fueron contorsionados en poses inhumanas. [29] Aunque parece que hay hordas de criaturas alienígenas en la película, solo había 12 trajes alienígenas: leotardos negros simples cubiertos de espuma moldeada para tomas más rápidas y modelos detallados con la parte superior del cuerpo articulada y la boca para los primeros planos. [85] Cuando los alienígenas fueron asesinados y destruidos, se colgaron y detonaron marionetas. La sangre ácida de los alienígenas era una combinación de tetracloruro, ciclohexilamina, ácido acético y tinte amarillo. [29] Winston agregó brazos a la forma alienígena del estafador de cofres (ya que la forma adulta tenía brazos), explicando cómo podía arrastrarse fuera del pecho de un anfitrión. Se utilizaron dos marionetas de asalto de pecho: una reforzada y otra articulada para el movimiento. Un titiritero le dio un puñetazo al primero a través de un cofre de espuma de látex fabricado, la escena tomó varias tomas para filmar, porque no podía perforar la ropa. [86] [8]

    Cameron diseñó la reina alienígena [83] y trabajó con Winston en varios conceptos, incluidos grandes títeres, miniaturas y disfraces con varias personas adentro. Se construyó un marco lo suficientemente grande para albergar a dos personas, se cubrió con bolsas de polietileno negras y se colgó de una grúa. El prototipo fue un éxito y Cameron escribió la escena de la reina alienígena. [87] [27] La ​​última reina alienígena fue una marioneta de 4,3 m (14 pies) hecha de espuma de poliuretano ligera. [81] Dos personas se sentaron adentro para controlar los brazos, las piernas estaban controladas por varillas conectadas en los tobillos, y una persona separada azotó la cola con un hilo de pescar. El cabezal se manipuló con una combinación de servomotores e hidráulicos controlados por hasta cuatro personas. [87] [27] El efecto quedó oculto por la luz, el vapor, la baba y el humo. [87] [27]

    Stan Winston Studio no había utilizado sistemas hidráulicos antes y los consideró una experiencia de aprendizaje. Eran esenciales para mover partes más grandes de la marioneta reina, incluida la cabeza, una presión del pie en el cuerpo podía mover hidráulicamente la cola hacia arriba y hacia abajo. [67] Shane Mahan esculpió la cabeza a simple vista basándose en una maqueta, ya que la tecnología informática para escalar el diseño del modelo aún no existía, tomó varias semanas esculpir. [88] Se construyeron dos cabezas: una liviana y frágil, y otra que podría sobrevivir a algún daño. Cada uno estaba articulado con sistemas hidráulicos y cables para controlar la boca y los labios de la reina. [67]

    Para crear el efecto de la reina perforando el pecho de Bishop con su cola, Tom Woodruff Jr. y Alec Gillis construyeron una placa de pecho para Henriksen con un segmento de goma de la cola de la reina aplastada contra ella. La cola fue tirada hacia adelante con un alambre, aparentemente explotando a través del torso de Bishop. Se usó una pieza rígida de cola (unida a un arnés para el cuerpo) para mostrar más de la cola moviéndose a través de Bishop, y Henriksen fue levantado hacia arriba como si estuviera siendo levantado por la cola. Para completar el efecto, se construyó un muñeco de Bishop con un mecanismo de resorte que separaba a la fuerza la parte superior e inferior de su cuerpo, como si la reina lo hubiera partido por la mitad. Una vez separados, la parte superior del cuerpo de Henriksen estaba debajo del conjunto y un torso falso sujeto a sus hombros. La sangre de androide era leche y, después de varios días de filmación, era agria y maloliente. [89]

    John Richardson diseñó el exotraje del cargador de energía mecánica, con el aporte de Mead. Al igual que la reina, se construyó un prototipo de madera y bolsas de polietileno rellenas de periódico para ver cómo funcionaría el movimiento. [29] [49] [87] El diseño terminado era tan engorroso que el especialista John Lees, con un traje negro, lo operó desde atrás. [87] [29] La batalla entre la reina y el cargador de energía fue coreografiada extensamente, ya que Weaver se arriesgaba a sufrir lesiones graves al enfrentarse a un animatrónico grande y difícil de manejar. [87] En ocasiones, la cámara se movía para simular que los sujetos se movían más rápido. La escena de la reina corriendo en Ripley fue uno de los planos más difíciles en los que hubo que ocultar los alambres y varillas, ya que no se podían quitar en postproducción. [87] Se usaron miniaturas para partes de la escena con movimiento de movimiento, una versión de movimiento de parada con desenfoque de movimiento agregado. [87]

    Editar contexto

    La temporada de cine de verano de 1986 comenzó a mediados de mayo. La temporada había comenzado a principios de cada año cuando los estudios intentaban vencerse entre sí con sus películas más importantes. Se programó el estreno de cincuenta y cinco películas entre mayo y septiembre, incluido el drama de acción. Top Gun y la comedia Dulce libertad. No se esperaba que la temporada batiera récords financieros establecidos en años anteriores debido a menos secuelas (Poltergeist II: El otro lado y Viernes 13 Parte VI: Jason vive), éxitos de taquilla anticipados y películas de Steven Spielberg o protagonizadas por comediantes populares que habían dominado la primera mitad de la década. Algunos expertos de la industria también culparon al floreciente mercado de videos domésticos, que había crecido de 7 millones de alquileres en 1983 a 58 millones en 1985. [90] [91] Las películas que se esperaba que tuvieran un buen desempeño estaban dirigidas a un público más joven y presentaban comedia u horror, como como De vuelta a la escuela, Día libre de Ferris Bueller y Campamento Espacial. [91] Algunas películas dirigidas a adultos también se consideraron éxitos potenciales, como Águilas legales, Gente despiadada y Cobra. [91]

    Extraterrestres fue visto como un potencial éxito inesperado basado en el boca a boca positivo de la industria durante la filmación, las proyecciones "entusiastas" de la industria y las críticas favorables previas al lanzamiento. [82] [21] [25] Se consideró que el éxito de la película dependía de su capacidad para atraer audiencias fuera de los hombres jóvenes y trabajadores manuales típicos del género. [92] Biehn y Paxton se infiltraron en una proyección de prensa para Extraterrestres, ya que no se les había permitido ver la película terminada. [38] El lema de la película era: "Esta vez, es la guerra". [81]

    Taquilla Editar

    Extraterrestres comenzó un estreno en Norteamérica el 18 de julio de 1986. [3] Durante su fin de semana de estreno, la película ganó $ 10.1 millones en 1.437 salas, un promedio de $ 6.995 por sala. Fue la película número uno del fin de semana, por delante del drama de artes marciales. El Karate Kid Parte II ($ 5,6 millones en su quinto fin de semana) y la comedia negra Gente despiadada ($ 4.5 millones en su cuarto fin de semana). [93] Sobre la base de su total inicial de cinco días (13,4 millones de dólares), Extraterrestres se preveía que se convertiría en la mejor película del verano y superaría El Karate Kid Parte II, De vuelta a la escuela y Top Gun. [21] [92] Estas primeras cifras superaron las expectativas de Fox. [92] El Los Angeles Times informó de largas filas en los cines, incluso en las tardes de lunes a viernes. [21]

    Mantuvo la posición número uno en su segundo fin de semana con una recaudación adicional de $ 8,6 millones, antes de la comedia dramática debutante. Acidez ($ 5,8 millones) y El Karate Kid Parte II ($ 5 millones). [94] Extraterrestres siguió siendo la película número uno de su tercer fin de semana con una recaudación de $ 7.1 millones, antes del debut de Viernes 13 Parte VI: Jason Lives ($ 6,8 millones) y la comedia Howard el pato ($ 5,1 millones). [95] [96] La película cayó al tercer lugar en su quinto fin de semana con una recaudación de $ 4,30 millones, detrás del debut de la película de terror de ciencia ficción. La mosca ($ 7 millones) y la comedia Armado y peligroso ($ 4,33 millones). [97] Extraterrestres fue una de las diez películas más taquilleras durante 11 semanas. [98]

    Al final de su carrera teatral, la película había recaudado alrededor de $ 85,1 millones. [98] [99] Esta cifra la convirtió en la séptima película más taquillera del año, detrás De vuelta a la escuela ($ 91,3 millones), la película de ciencia ficción Star Trek IV: El viaje a casa ($ 109,6 millones), El Karate Kid Parte II ($ 115,1 millones), Pelotón (138,5 millones), la comedia de acción Cocodrilo dundee ($ 174,8 millones) y Top Gun ($ 176,8 millones). [100] [101] Extraterrestres Los retornos de taquilla al estudio, menos la participación de los cines, fue de 42,5 millones de dólares. [102]

    Las cifras de taquilla fuera de América del Norte son inconsistentes y no están disponibles para todas las películas de 1986. Según los sitios web de seguimiento de taquilla Box Office Mojo y The Numbers, Extraterrestres ganó de $ 45,9 millones a $ 98,1 millones, lo que le da una recaudación mundial de $ 131,1 millones a $ 183,3 millones, lo que la convierte en la cuarta película más taquillera del año de 1986 detrás Pelotón ($ 138 millones), Cocodrilo dundee ($ 328.2 millones), y Top Gun ($ 356.8 millones), o la tercera película más taquillera detrás de Cocodrilo dundee y Top Gun. [103] [104] Según la estimación de Fox de 1992, Extraterrestres había ganado 157 millones de dólares en todo el mundo. [105] La película se consideró un éxito. [102]

    Respuesta crítica Editar

    Extraterrestres abierto a críticas generalmente positivas. [92] Apareció en la portada de Tiempo revista (julio de 1986), que la llamó "La película más aterradora del verano". [106] Las encuestas de audiencia de CinemaScore informaron que los espectadores le dieron a la película una calificación promedio de "A" en una escala de A + a F. [107]

    Los revisores estuvieron de acuerdo en general Extraterrestres fue un digno sucesor de Extraterrestre. [108] [109] Variedad y Walter Goodman dijo que no podía replicar la novedad de Extraterrestre, pero Extraterrestres compensado con efectos especiales, técnica y un flujo constante de emociones y escenas de miedo. [108] [3] Variedad adicional Extraterrestres fue hecho por un artesano experto, lo que implica que su predecesor fue un esfuerzo más artístico. [108] Sheila Benson dijo Extraterrestres era inteligente e irónicamente divertido, pero le faltaba Extraterrestre es puro horror. Benson atribuyó esto a una sobreabundancia de efectos de criaturas en los años intermedios, particularmente la película de terror de ciencia ficción de 1982. La cosa (que, dijo Benson, llevó las monstruosidades alienígenas al extremo). [110]

    Según Rick Kogan, Extraterrestres El horror de ciencia ficción demostrado aún podría ser entretenido después de muchos eventos mal recibidos. Extraterrestre-películas derivadas. [111] Dave Kehr y Richard Schickel lo llamaron una secuela poco común que superó al original, y Kehr apreció la acción utilizada para desarrollar los personajes. Schickel escribió que la película había evolucionado desde Extraterrestre, dando a Weaver nuevas profundidades emocionales para explorar. [112] [109] Jay Scott dijo que el talentoso Cameron había redefinido la película de guerra, combinando Rambo con Guerra de las Galaxias. [113] Kogan estuvo de acuerdo en que Cameron poseía un don para el ritmo de acción y la emoción, pero Kehr creía que Cameron empujaba algunos elementos más allá de la credibilidad. [111] [112]

    Roger Ebert calificó la última hora de la película como "dolorosa, incesantemente intensa" en horror y acción, dejándolo emocionalmente agotado e infeliz. Ebert creía que no podía definirse como entretenimiento, a pesar de su admiración por el arte cinematográfico que se exhibía. [114] Dennis Fischer escribió para El reportero de HollywoodSin embargo, las implacables escenas de acción y suspenso funcionaron para Extraterrestres como lo habían hecho en El terminador La tensión se creó colocando a los personajes en situaciones sucesivas y cada vez más difíciles. Sin embargo, según Fischer, Cameron pensó erróneamente que las escenas demasiado largas creaban suspenso. [115] Gene Siskel fue más crítico, describiendo la película como "un ataque prolongado y extremadamente violento a los sentidos. Algunas personas han elogiado la excelencia técnica de Extraterrestres. Bueno, la Torre Eiffel es técnicamente impresionante, pero no me gustaría verla desmoronarse en la gente durante dos horas ". [116] En el Orlando centinela, Jay Boyar lo llamó el Mandíbulas de la década de 1980: la película más "intensamente impactante" en años. [117]

    Los revisores elogiaron constantemente el desempeño de Weaver. [108] [114] Benson la llamó el "núcleo candente" de la película en torno a cuya "inteligencia desafiante" y "atletismo sensual" Extraterrestres fue construido, y Ripley regresó no por venganza sino por compasión. [110] Ebert le dio crédito a la actuación comprensiva de Weaver por mantener la película unida. [114] Kogan la comparó con un John Rambo más atractivo (el personaje de acción de Sylvester Stallone). [111] Scott estuvo de acuerdo, diciendo que Weaver hacía que las estrellas de acción como Stallone y Schwarzenegger parecieran modelos masculinos de pin-up. La describió como la heroína de aventuras definitiva, que equilibra la acción con la feminidad y los instintos maternos. [113] Crítica de la película en general como un ejemplo "mecánico" e "inflado de fórmula gótica", Pauline Kael elogió a Weaver: "Con sus grandes pómulos, su maravilloso físico y su ligereza de movimiento, Weaver parece tomar el control de la naturalidad. autoridad y su fuerza como actriz. Su boca sorprendentemente pequeña y tensa contiene todo el suspenso de la historia. Weaver le da a la película una presencia sin ella, es una imagen B que carece de tramas secundarias y personajes cursis que pueden hacer que las imágenes B sean divertidas ". [118]

    La mayor parte del elenco también fue elogiada, en particular Biehn, Goldstein, Henriksen, Henn y Reiser. [114] [108] [110] Benson, sin embargo, notó que se pasó menos tiempo explorando los nuevos personajes que en Extraterrestre. [110] Schickel dijo que Henn interpretó a su personaje como adorablemente valiente e inteligente, sin autocompasión. [119] Benson elogió la música "rumiante e inteligente" de Horner, [110] pero Fischer la criticó por tomar prestado demasiado de la partitura de Goldsmith y el trabajo de Horner en Star Trek III: La búsqueda de Spock (1984). [115]

    Reconocimientos Editar

    Extraterrestres recibió dos premios en los Premios de la Academia de 1987: Mejor Edición de Efectos de Sonido (Don Sharpe) y Mejores Efectos Visuales (Robert Skotak, Stan Winston, John Richardson, Suzanne Benson). Weaver fue nominada a Mejor Actriz, perdiendo ante Marlee Matlin por el drama romántico. Hijos de un Dios menor). [120] Weaver's fue la primera nominación a Mejor Actriz por una película de ciencia ficción, cuando el género recibió poco respeto. [121] [122] La película recibió otras cuatro nominaciones: Mejor banda sonora original por Horner (perdiendo ante Herbie Hancock por el drama musical Medianoche redonda) Mejor director de arte para Peter Lamont y Crispian Sallis (perdiendo ante Gianni Quaranta, Brian Ackland-Snow, Brian Savegar y Elio Altamura por el romance, Un cuarto con vista) Mejor edición para Ray Lovejoy (perdiendo ante Claire Simpson por Pelotón) y Mejor sonido para Graham V.Hartstone, Nicolas Le Messurier, Michael A. Carter y Roy Charman (perdiendo ante John K.Wilkinson, Richard Rogers, Charles Grenzbach y Simon Kaye por Pelotón). [120] La nominación de Weaver sigue siendo una rareza en los géneros de acción o ciencia ficción. [123] En la 44ª entrega de los Globos de Oro, fue nominada a Mejor Actriz en un Drama (nuevamente perdiendo ante Matlin por Hijos de un Dios menor). [124]

    En la 40a edición de los Premios de Cine de la Academia Británica, Extraterrestres recibió el premio a los Mejores Efectos Visuales Especiales y otras tres nominaciones: Mejor Diseño de Producción (perdiendo ante Un cuarto con vista) Mejor maquillaje y peinado para Peter Robb King (perdiendo ante Sohichiro Meda, Tameyuki Aimi, Chihako Naito y Noriko Takemazawa por la película de guerra Corrió) y Mejor sonido (perdiendo ante el drama romántico Fuera de Africa). [125] En los 14th Saturn Awards, la película recibió ocho premios: Mejor película de ciencia ficción, Mejor actriz (Weaver), Mejor interpretación de un actor joven (Henn), Mejor actriz de reparto (Goldstein), Mejor actor de reparto (Paxton), Mejores efectos especiales (Winston y LA Effects Group) y Mejor director y Mejor guión (ambos para Cameron). [126] Recibió un premio Hugo a la mejor presentación dramática. [127]

    Medios domésticos Editar

    Extraterrestres fue lanzado en VHS en febrero de 1987, con un precio de 89,98 dólares. [128] [129] Un corte extendido de la película, incluidas escenas eliminadas del estreno teatral, se transmitió en CBS TV en 1989. Se transmitió una edición extendida con más escenas eliminadas, incluida la escena inicial de la familia de Newt investigando la nave espacial abandonada. lanzado en LaserDisc en 1991. El corte extendido dura 157 minutos, 20 minutos más que el corte teatral. [130] [15]

    La edición extendida fue lanzada en VHS y DVD en 1999 como parte de la Legado alienígena caja con las otras tres disponibles Extraterrestre Película (s: Extraterrestre, Alien 3 y Resurrección alienígena. [130] La versión en DVD también se vendió por separado, y ambas versiones incluían metraje adicional detrás de escena. [131] El 2003 Cuadrilogía alienígena El juego de nueve DVD incluía las cuatro películas y un disco adicional para cada película con metraje y largometrajes entre bastidores (incluido un documental de tres horas, Potencia de fuego superior: la creación de alienígenas). Se dispuso de cortes teatrales y extendidos para cada película. los Extraterrestres el disco incluía comentarios de los miembros del elenco y del equipo, incluido Cameron Weaver no participó. Cada película se vendió por separado (incluido su disco extra) en 2004. [15] [132]

    Extraterrestres fue lanzado en Blu-ray en 2010 como parte de la Antología alienígena caja con metraje remasterizado, versiones teatrales y extendidas, y largometrajes que se encuentran en lanzamientos anteriores. La película se lanzó por separado en Blu-ray en 2011. [133] [134] Se lanzó en Blu-ray y descarga digital para su 30 aniversario en 2016, con una nueva entrevista con Cameron sobre sus inspiraciones para la película. Además de las versiones teatrales y extendidas, el lanzamiento contenía una litografía de edición limitada de Ripley en batalla con la reina alienígena, un libro de arte centrado en la Extraterrestres cómics de Dark Horse Comics y tarjetas coleccionables con arte conceptual de Cameron. [135] Ese año también se lanzó una banda sonora de vinilo de edición limitada con 75 copias. [136]

    Otros medios Editar

    La comercialización de una película era un concepto relativamente nuevo, popularizado por Guerra de las Galaxias serie de películas. [137] Kenner había intentado publicar cifras basadas en Extraterrestre en 1979. Solo se lanzó una figura de acción alienígena, que se retiró rápidamente cuando se consideró demasiado aterradora para los niños. Extraterrestres se consideró una perspectiva diferente (a pesar de su contenido orientado a adultos), ya que se centró en la acción y contó con marines (en lugar de trabajadores comunes) luchando contra una gran cantidad de alienígenas. Los juguetes estaban destinados a atarse a Operación Aliens (una caricatura para niños programada para su lanzamiento con Alien 3 en 1992) y una serie de mini-cómics de Dark Horse Comics. Las figuras incluían Colonial Marines e híbridos alienígenas. [138] [139] Extraterrestres 'ha aparecido en una variedad de mercancías, incluidas figuras de acción, [139] sacos de boxeo, [136] ropa [136] y juegos de mesa. [140] La Asociación Nacional de Coleccionables de Entretenimiento (NECA) ha publicado figuras basadas en la película, incluidos Newt, [13] Burke y Cameron vestidos como un Marine Colonial. [141] [142] NECA revivió los diseños originales de Kenner en 2019, lanzando modelos de mejor calidad. [143] [144]

    La película ha tenido varias adaptaciones de videojuegos. La primera versión, un juego de disparos en primera persona. Aliens: el juego de computadora (1986), fue lanzado en varias plataformas. En 1987 se lanzó un juego con el mismo nombre. Extraterrestres (1987), fue lanzado en Japón para MSX. [145] Un juego de arcade de 1990, Extraterrestres, permitía a los jugadores jugar como Ripley o Hicks contra variantes alienígenas, algunos niveles requerían que el jugador controlara a Newt. [146] [145] Aliens: una aventura de cómics, un juego de aventuras centrado en rompecabezas, fue lanzado en 1995. [145] [147] Un juego de disparos en primera persona, Trilogía alienígena (1996), se basó en Extraterrestre, Extraterrestres, y Alien 3. [145] [148] Extranjeros en línea (1998) era un juego en línea que permitía a los jugadores jugar como Colonial Marines o extraterrestres. [145] Marina de colonias extrangeras (2013) es un juego de disparos en primera persona y una secuela canónica de Extraterrestres, centrándose en los marines enviados a buscar la expedición de Ripley. [145] [147] Varios otros juegos tienen la Extraterrestres marca o son historias paralelas o secuelas de los eventos de la película, [145] [149] [148] y el Aliens vs depredador serie de juegos. [149]

    Varios libros de historietas basados ​​en (y continuando) la historia de Extraterrestres han sido publicados (principalmente por Dark Horse Comics) desde 1988. Dark Horse publicó un cruce de los alienígenas titulares y los del Depredador franquicia en 1990, creando un derivado Extraterrestre contra depredador franquicia con sus propias películas, videojuegos y cómics [150] [151] [152] [153] esto llevó a cruces adicionales con Superman, [154] Batman, [155] Green Lantern, [156] Juez Dredd, [157 ] Wildcats, [158] y el Terminator franquicia. [159] Las botas de Reebok diseñadas para Ripley estuvieron disponibles para el público en 2016, otras versiones incluyeron botas basadas en el cargador de energía, Bishop, Colonial Marines y la reina alienígena. [160] [136] Autor J. W. Rinzler publicado La creación de extraterrestres, un libro detrás de escena de 300 páginas con entrevistas al elenco y al equipo y fotografías inéditas, en agosto de 2020. [83] Operación Aliens, un juego de mesa, fue lanzado en 1992. Jugadores como Colonial Marine o Ripley y encargados de encontrar un código de autodestrucción para destruir una nave espacial infestada. [140] [161]

    Un tema central de Extraterrestres es la maternidad. [28] [162] Extraterrestre puede verse como una metáfora del parto, pero Extraterrestres se centra en los sentimientos maternales de Ripley por Newt. Una escena en la que Ripley se entera de que su hijo murió mientras ella estaba en estasis fue eliminada del estreno teatral, pero restaurada en la edición extendida. Esto ayudó a explicar la atención maternal de Ripley hacia Newt, ya que había perdido a su propio hijo. Newt también ha perdido todo lo que tiene valor, y forman una nueva familia a partir de los restos de los antiguos [162] [119] esto se refleja en la reina alienígena, madre de las criaturas alienígenas. [162] [163] No hay figuras paternas, ambas son madres solteras, defendiendo a sus crías. La reina alienígena busca venganza contra Ripley, quien destruyó su prole y su medio de reproducción. [162] [109] Según Richard Schickel, Extraterrestre se trata de supervivencia Extraterrestres se trata de luchar para asegurar la supervivencia de otra persona. [119]

    La captura de Newt por los extraterrestres obliga a Ripley a darse cuenta de que está dispuesta a morir para salvarla. Esto demuestra una maternidad desinteresada, a diferencia de la maternidad egoísta de la reina. [164] Escribiendo para el Los Angeles Times, Nancy Weber escribió que, como madre, vio en Extraterrestres la vigilancia constante necesaria para proteger a su hijo de los depredadores, el sexismo y las amenazas a la inocencia infantil. [165] Leilani Nishime creía que a pesar del enfoque en la maternidad, la familia nuclear está representada en Extraterrestres con una madre (Ripley), un padre (Hicks), una hija (Newt) y un perro leal y abnegado (Bishop). [166]

    Según Charles Berg, las representaciones de extraterrestres en la ciencia ficción que se hicieron más populares durante la década de 1980 representaban los miedos estadounidenses hacia los inmigrantes (el "otro"). En Extraterrestres, esto se puede ver en la madre soltera caucásica (Ripley) confrontando a la reina alienígena de piel oscura con una prole interminable. [167] Tammy Ostrander y Susan Younis también notan temores de hacinamiento, disminución de recursos y contaminación, lo que sugiere que la reina alienígena demoniza la maternidad y la hace menos atractiva. Ella representa el instinto maternal sin sentido y sin control que genera ejércitos de niños, independientemente de las vidas que deban sacrificarse para asegurar su supervivencia. A pesar de la inminente destrucción por la explosión de la colonia, la reina continúa reproduciéndose. [168] El ciclo de vida de los extraterrestres contamina el ciclo reproductivo. La creación implica violación y el nacimiento implica una muerte violenta. [169] Al destruir a los alienígenas y su reina, Ripley rechaza la proliferación desenfrenada de su especie y establece un ejemplo para la suya. [170]

    Ripley ha sido comparada con John Rambo y apodada Ramboette, Rambette, Fembo, Ramboline Weaver se hacía llamar Rambolina. [171] [29] [172] Mary Lee Settle dijo que las mujeres en la televisión y el cine habían evolucionado de la fantasía escapista para reflejar con mayor precisión a sus audiencias. Una pistola, que puede verse como un símbolo fálico, tiene un significado diferente cuando la maneja Weaver. [171] Schickel describió a Ripley como trascendiendo los límites habituales impuestos a su género, donde las mujeres sirven al héroe masculino. En Extraterrestres, los personajes masculinos son neutralizados por el clímax de la película y Ripley se enfrenta solo a la reina. [22] Cameron dijo que no le gustan los personajes femeninos cobardes y quita sus protectores esperados para obligarlos a valerse por sí mismos. Llamó al uso excesivo de héroes masculinos "comercialmente miope" en una industria cuya audiencia es 50 por ciento femenina, y donde "el 80 por ciento de las veces, son las mujeres quienes deciden qué película ver". [22] [24]

    El crecimiento de las películas de acción dirigidas por mujeres tras el éxito de Extraterrestres refleja el aumento de mujeres que asumen roles no tradicionales y la división entre críticos profesionales (que perciben una masculinización de la heroína) y audiencias que, independientemente del género, abrazan, emulan y citan a Ripley. [173] Los héroes hipermasculinos interpretados por Schwarzenegger, Stallone y Jean-Claude Van Damme fueron reemplazados por mujeres independientes capaces de defenderse y derrotar a los villanos en películas como El silencio de los corderos (1991) y Cameron Terminator 2: el juicio final (1991). [174] Sin embargo, estos personajes femeninos suelen realizar acciones masculinas estereotipadas y tienen físicos musculosos en lugar de cuerpos femeninos "suaves". [175] Cuando Ripley ha tomado el mando de los marines y ya no es un forastero pasivo en Extraterrestres, el héroe masculino tradicional (Hicks) la instruye en el uso de sus armas. [176] La comparación de Ripley con Rambo la confunde con el héroe de acción masculino, musculoso y armado. [177] Para equilibrar sus rasgos masculinos, Cameron le da a Ripley instintos maternos que contrarrestan a las audiencias homofóbicas, que podrían ver a una mujer masculinizada como lesbiana o marimacha.[178] Estos rasgos se compensan aún más con el Vásquez, un personaje menor, más abiertamente masculino. Vásquez (que tiene el pelo corto y músculos más grandes) se presenta a la audiencia haciendo ejercicio y se le pregunta si alguna vez la han confundido con un hombre. [179] Weber apreció el cambio en los personajes femeninos entre las películas, contrastando Extraterrestre La histérica Lambert con la dura Vásquez (que se sacrifica por su equipo, no solo por la protagonista). [165]

    Extraterrestres es visto como una alegoría de la guerra de Vietnam, los marines (como los Estados Unidos) tienen armas y tecnología superiores, lo cual es ineficaz contra un enemigo local invisible. [24] [81] Como algunos veteranos de Vietnam, Ripley desarrolló un trastorno de estrés postraumático después de los eventos de Extraterrestre. [180] El escritor Joe Abbott contrastó la descripción de los militares en Extraterrestres a la película de ciencia ficción de 1954, ¡Ellos!. En ambas películas, los humanos se ven acosados ​​por una monstruosa invasión en ¡Ellos!, el ejército es el héroe a pesar de su responsabilidad por la infestación. Abbott dijo que su entorno estadounidense posterior a la Segunda Guerra Mundial representa un ejército competente y una autoridad estatal que exige (y recibe) el cumplimiento de sus ciudadanos. La imagen del ejército posterior a Vietnam se empaña y se analiza en Extraterrestres está mal equipado, torpe e incapaz de combatir la amenaza que representan las criaturas alienígenas. La cooperación ciudadana ya no se puede exigir (ni esperar) y es Ripley, un contratista independiente ajeno al estado y las infraestructuras militares, quien salva el día. [181] A diferencia de ¡Ellos!, los militares no tienen la culpa de crear el problema en Extraterrestres es la corporación Weyland-Yutani. El poder del estado ha sido reemplazado por la corporación, que también exige conformidad para las recompensas y el avance y refleja una creciente desconfianza hacia el corporativismo. La compañía está representada por Burke, un oportunista egoísta. [182] Ripley se eleva a lo largo de la película ya que beneficia a la comunidad, y Burke trabaja para socavarla para la empresa. [183] ​​Codicia masculina en Extraterrestre y Extraterrestres es el catalizador de las infestaciones alienígenas. En Extraterrestres, El padre de Newt ignora las medidas de seguridad para investigar al alienígena abandonado sin interferencia (asegurándose de que las ganancias serán suyas). Luego, atacado por un abucheador, es el punto de infección inicial. [184]

    Según Weaver, Extraterrestres se trata de enfrentar el trauma para obtener un cierre. [185] Esto puede verse como un reflejo de la presidencia de Ronald Reagan en los Estados Unidos y un conservadurismo que creía que el héroe debía regresar para confrontar sus miedos con la ética y la moral de su lado. [186] [187] Comparando Extraterrestre con Extraterrestres, Roger Luckhurst dijo: "Incluso si Extraterrestre era una pieza de ciencia ficción izquierdista, el núcleo de [su] mito se podría inflexionar al revés. [Cameron] Extraterrestres sería una versión desafiante reaganista de la historia: bombeada, militarizada, libertaria impulsada por una defensa acérrima de la familia nuclear ". [188] Dijo Abbott Extraterrestres se adhiere a una ideología radical y condena el centrismo. Películas similares eran populares porque representaban la insatisfacción del público con lo social. status quo. [189] La película coloca el poder en el individuo (Ripley), en lugar de instituciones como el ejército, las corporaciones o el gobierno. [190]

    Una piedra de toque cinematográfica con un legado perdurable, Extraterrestres ha influido en las películas que le siguieron. [191] [123] [192] [193] Aunque El terminador fue un éxito para Cameron, el éxito crítico y comercial de Extraterrestres lo convirtió en un director de éxito de taquilla. [81] La película amplió el Extraterrestre serie en una franquicia que abarca videojuegos, cómics y juguetes. Ripley y la criatura alienígena se originaron en Extraterrestre, pero Cameron amplió el ciclo de vida de la criatura, agregó nuevos personajes y facciones (como los Colonial Marines) y expandió el universo de las películas. [81]

    Muchos miembros del elenco y del equipo se reunieron en la Comic-Con de San Diego 2016 para celebrar el 30 aniversario de la película, incluidos Weaver, Biehn, Paxton, Henriksen, Reiser, Henn, Cameron y Hurd. Cameron dijo que normalmente no participaría (y no lo hizo por El terminador aniversario), pero consideró Extraterrestres especial por su impacto en su carrera. [135] [193] Cuando se le preguntó por qué pensaba Extraterrestres 'La popularidad había perdurado, Cameron dijo:

    Tengo que quitarme el sombrero de cineasta y mirarlo como un fan y pensar: "Bueno, realmente me gustan esos personajes". Hay ciertas líneas, momentos, recuerdas momentos. Es satisfactorio, termina de forma satisfactoria. Pero en realidad creo que son esos personajes. Todos podemos relacionarnos con Hudson corriendo por ahí "¿Qué diablos vamos a hacer ahora, hombre? ¿Qué diablos vamos a hacer?" Todos conocemos a ese tipo.

    Hurd creía que era la experiencia en sí misma: "Es una gran película de proyección de medianoche porque puedes responderle a la pantalla y puedes tener esta experiencia grupal. No solo te hace sentir algo, te hace animar, te hace saltar. Cuando piensas en todas las cosas que algo puede hacer, que se proyecta en una pantalla, cumple todos esos requisitos y te hace reír ". [194]

    A pesar de su repentina fama, Henn decidió no dedicarse a la actuación para poder permanecer cerca de su familia. Dijo que a algunas personas les molestaba su fama y no estaba segura de si a la gente le gustaba por estar en la película o por ella misma. Henn se convirtió en maestra, mantiene una relación con Weaver y todavía tiene una foto enmarcada de ella y Weaver que la actriz le había dado después de que se completara la filmación. [33]

    Impacto cultural Editar

    Extraterrestres Ha influido en la cultura popular, elementos de la película, como un equipo de soldados que es desmantelado por un villano, se han repetido hasta el punto de cliché. Lo mismo puede decirse de la influyente (ya menudo imitada) partitura de Horner, [59] [81] que apareció regularmente en los avances de las películas de acción durante la década siguiente. [63] [61] La influencia de la película se puede ver en los barcos, armaduras y armas de los videojuegos (particularmente los juegos de ciencia ficción). [195] [196] Ripley se convirtió en un icono posfeminista, una heroína proactiva que conservaba los rasgos femeninos. [81]

    La película ha sido citada, incluyendo "Game over, man, game over" de Paxton. [193] [197] El "Aléjate de ella, perra" de Weaver se considera uno de los Extraterrestres líneas más icónicas, y ha sido citado a menudo en otros medios. [81] [198] Paxton es recordado como el único actor que interpretó a personajes asesinados por un extraterrestre, un Terminator (en El terminador), y un depredador (en la década de 1990 Depredador 2). [38] La popularidad del reparto hizo que muchos miembros aparecieran juntos en películas posteriores, incluidos Henriksen, Goldstein y Paxton en Casi oscuro (1987) y Goldstein y Ralston en Arma letal 2 (1989). [41] Biehn perdió un papel en Cameron. Avatar (2009) porque Weaver había sido elegida y el director no quería asociar esa película con Extraterrestres. [4]

    La película italiana de 1989 Impactante oscuridad es un remake de Extraterrestres, trasladando gran parte de la trama y las escenas de la película a un entorno veneciano e incorporando elementos de El terminador fuera de Italia, fue lanzado como Terminator II. [199] Extraterrestres fue nombrado por el director Roland Emmerich como una de sus diez mejores películas de ciencia ficción, con Extraterrestre. [200]

    Recepción moderna Editar

    Se ha afirmado que Extraterrestres pertenece entre las mejores películas, [201] [202] [203] y es una de las mejores películas de ciencia ficción, [204] acción [205] y secuelas. [206] En 2008, Imperio la clasificó en el puesto 30 en la lista de las "500 mejores películas de todos los tiempos" de la revista. [201] Ellen Ripley ha sido reconocida. El American Film Institute la clasificó como el octavo personaje más heroico en sus 100 años de 2003. Lista de 100 héroes y villanos, [207] y fue novena en Imperio Lista de los "100 personajes de películas más importantes" de 2006. [208] Está incluido en el libro. 1001 películas que debes ver antes de morir. [209]

    Extraterrestres es considerada una de las mejores secuelas de todos los tiempos, igual (o mejor que) Extraterrestre. [206] [56] [210] [211] [212] [213] Según Revista inclinada, superó Extraterrestre en todos los sentidos. [210] Den of Geek la calificó como la mejor secuela de gran éxito jamás realizada, y notable incluso como película independiente. [211] En 2017, el sitio web la clasificó como la segunda mejor película de la serie (detrás Extraterrestre). [214] En 2011, Imperio la llamó la mejor secuela de la historia. [215]

    Varias publicaciones han clasificado Extraterrestres como una de las mejores películas de ciencia ficción jamás realizadas: cuarta por Pegar, [204] quinto por Syfy, [216] séptimo por IGN, [217] noveno por Imperio, [218] décimo por GamesRadar +, [219] 13º por Rotten Tomatoes [220] y 27º por Business Insider. [221] La película no fue clasificada por Se acabó el tiempo. [222] Ha sido catalogada como una de las mejores películas de la década de 1980: número uno por Consecuencia del sonido, [223] número seis por Lista corta [224] y Se acabó el tiempo, [225] número siete por Imperio, [226] número 20 por GamesRadar +, [227] número 49 por Desfile, [228] y no clasificado por Cosmopolita, [229] Highsnobiety [230] y Marie Claire. [231] Varias publicaciones la han catalogado como una de las mejores películas de acción de todos los tiempos: número uno por Se acabó el tiempo, [205] número dos por Imperio [232] y Semanal de entretenimiento, [233] número tres por IGN, [234] número 12 por Salud de los hombres, [235] y no clasificado por el Estándar de la tarde. [236] El British Film Institute llamó Extraterrestres una de las 10 mejores películas de acción de todos los tiempos: "Una obra maestra matriarcal de ingeniería estructural que molesta a Dios, hay muy poco que Extraterrestres no va bien desde su ejemplificación lenta del carácter y la construcción del mundo hasta su serie jab-jab-hook-pause-uppercut de clímax sostenidos, Cameron ofrece una clase magistral en la dirección de la acción ". [206] Imperio Los lectores clasificaron la película en el puesto 17 en su lista de las "100 mejores películas" de 2017. [237]

    Tiene una calificación de aprobación del 97% en el agregador de revisiones de Rotten Tomatoes de 76 revisiones, con una calificación promedio de nueve sobre 10. Según el consenso del sitio web, "Si bien Extraterrestre fue una maravilla de lenta tensión atmosférica, Extraterrestres tiene un impacto mucho más visceral y cuenta con una actuación típicamente fuerte de Sigourney Weaver ". [238] La película tiene una puntuación de 84 sobre 100 en Metacritic basada en 22 críticos, lo que indica" aclamación universal ". [239] A pesar de su personaje popularidad, el casting de Jenette Goldstein (una actriz judía blanca de ascendencia rusa, marroquí y brasileña) como la latina Vasquez se ha considerado extraño. Goldstein ha dicho que se considera irreconocible como Vasquez en la película, pero se requería una actriz musculosa y los realizadores no pudieron encontrar a nadie más con su físico. [240]

    Extraterrestres El éxito resultó en una discusión inmediata de una secuela después de su lanzamiento. [21] Alien 3 No se estrenó hasta 1992, sin embargo, después de un desarrollo tumultuoso con múltiples escritores y directores, Cameron no regresó, ya que estaba persiguiendo otros proyectos. [241] [242] [243] Su historia sigue a Ripley después de que ella queda atrapada con una criatura alienígena en el planeta prisión Fiorina 161. La película fue un éxito financiero, pero "generalmente criticada" por los críticos. [241] Fincher repudió la película después de su lanzamiento, citando la interferencia del estudio. [241] La película mató notablemente a los personajes de Hicks y Newt fuera de la pantalla. Biehn lo calificó como una de sus mayores decepciones y rechazó el permiso para el uso de su imagen en la secuela. [4] [244] Sobre el tratamiento de sus personajes, Cameron dijo:

    Pensé que [la decisión de eliminar a Newt, Hicks y Bishop] fue tonta. Pensé que era una gran bofetada para los fanáticos. Creo que fue un gran error. Ciertamente, si hubiéramos estado involucrados, no lo habríamos hecho, porque sentimos que ganamos algo con la audiencia por esos personajes. [245] [27]

    Un guión temprano para Alien 3 de William Gibson fue adaptado como un drama de audio de 2019, con Biehn y Henriksen expresando sus respectivos papeles. La versión de Gibson se centra en Hicks como protagonista, que trata con la Unión de Pueblos Progresistas y la corporación Weyland-Yutani. [243] [246]

    Una tercera secuela, Resurrección alienígena, fue estrenada en 1997. Dirigida por Jean-Pierre Jeunet y basada en un guión de Joss Whedon, la historia de la película sigue a un clon de Ripley creado para cosechar un embrión de reina alienígena que estaba en el Ripley original cuando murió. Whedon luego desautorizó el proyecto. [247] Una cuarta secuela había comenzado a desarrollarse en 2002. Ridley Scott y Cameron estaban interesados ​​en participar hasta que Fox decidió desarrollar una película cruzada que enfrenta a los extraterrestres de la serie contra la raza alienígena titular de su propiedad de ciencia ficción. Depredador. [248] [249] Dirigida y escrita por Paul W. S. Anderson, la película fue mal recibida. [250] [251] Le siguió una secuela de 2007, Aliens vs.Predator: Requiem, la película con menos éxito financiero y peor crítica en cualquiera de las dos franquicias. [252]

    Scott regresó a la serie de 2012. Prometeo (una precuela ambientada antes de los eventos de Extraterrestre) y su secuela, Alien: Pacto. Ambas películas fueron éxitos económicos modestos con críticas mixtas. Scott ha dicho que tiene la intención de buscar una secuela de Alien: Pacto. [253] [254] Una quinta secuela de la principal Extraterrestre Las películas estaban en desarrollo en 2020, basadas en una historia de Giler y se esperaba que Hill Weaver regresara como Ripley. [255]

    Un drama de audio de cinco horas de 2017, Río de dolor, tiene lugar entre Extraterrestre y Extraterrestres y cubre los primeros días de la colonia LV-426 y su caída ante los alienígenas. Los actores que volvieron a dar voz a sus personajes fueron William Hope, Mac MacDonald, Stuart Milligan y Alibe Parsons. [17]


    El día en que se haga pública la evidencia definitiva de vida extraterrestre inteligente será el día más sombrío en la historia de la humanidad.

    Dudo mucho que sea tan dramático. La mayoría de la gente ya sospecha que no estamos solos.

    Un estudio de 2017 confirmó que el 63% de los estadounidenses creen en los ovnis, ¿qué tal ahora?

    Para los cultos extremos y retorcidos, tal vez. Pero creo que la mayoría de la gente está bien. Incluso si no creía en los ovnis, seguramente escuchó sobre ellos, y si encontramos evidencia de ellos, simplemente estarán bien.

    Sí, no creo que vaya a ser tan extremo. Algunos pueden perder la cabeza un poco, pero la mayoría de la gente se las arreglará. Al final del día, dada la inmensidad del espacio, no debería ser tan impactante.

    No es tan diferente de simplemente descubrir una nueva especie en el océano. La diferencia es que la especie proviene de fuera de nuestro planeta.

    Sé una cosa. Venderán muchísimo papel higiénico.

    Comencé la rehabilitación de los muros exteriores del castillo de TP después de ver a Fox y CNN con zondo anoche.

    ¿Puedo configurar el bot de recordatorio para que me recuerde que debo comprar papel higiénico antes de julio?

    Creo que la mayoría de las reacciones de la población irían desde "mierda, eso es una locura" y seguirían con su día hasta "eh, genial". tal vez un suicidio masivo si una armada invasora simplemente apareciera.

    Esto no sucederá en cantidades masivas en absoluto. Más personas se suicidan en cada ciclo electoral de las que lo harían por esto.

    Ummm, tienes una imaginación hiperactiva, amigo

    Estoy seguro de que habrá algún tipo de confusión y miedo, pero si lo quisieran (extraterrestres), ya estaríamos muertos.

    Esa es la razón por la que todavía hay una campaña de negación.

    Bueno, si la población se ve abrumada y se suicida, el resto de nosotros seremos rudos endurecidos listos para tomar el control y aprovechar lo que el mundo tiene para ofrecer. A la mierda los copos de nieve, si no puedes manejar a los extraterrestres probablemente no podrías haber manejado a Jesús de todos modos tbh

    Creo que te estás volviendo loco allí: todas las formas de vida en general tienen un impulso abrumador por la autoconservación, y creo que esta fuerza es mucho más fuerte que el miedo.

    Nuestra reacción depende de cuál sea la intención de los extraterrestres y si deciden darla a conocer. Si permanecen callados y misteriosos, haremos muchos intentos de "hablar" con ellos, pero al final estamos a su merced, dudo que podamos hacer mucho para provocarlos. Personalmente, apuesto a que están en algún lugar en la escala entre neutrales y benevolentes.

    Pero si resulta que tienen intenciones malévolas y tratan de coaccionarnos con algo, creo que encontrará que los humanos tienen una cantidad increíble de "pelea" en ellos, sin importar cuán inútil pueda ser. Somos mucho más tercos, decididos, duros e ingeniosos de lo que sugiere.


    Ver el vídeo: Aliens La Guia Definitiva - Preparativos Para Una Visita Extraterrestre HD (Mayo 2022).


    Comentarios:

    1. Anntoin

      Estas equivocado. Escribe en PM, nos comunicaremos.

    2. Ban

      Sí, leo y entiendo que no entiendo de lo que hablo :)

    3. Macnair

      No puedo participar ahora en discusión, está muy ocupado. Volveré, necesariamente expresaré la opinión sobre esta pregunta.

    4. Dulkree

      Cometer errores. Tenemos que hablar.

    5. Nekinos

      Lo siento, esto no absolutamente que es necesario para mí. ¿Quién más, qué puede incitar?

    6. Hamilton

      El excelente mensaje galantemente)))



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